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《窦娥冤》导学案 崔向东 【学习目标】 1. 了解关汉卿和元杂剧有关常识。 2. 理清《窦娥冤》的情节结构。 3. 分析并把握主人公窦娥形象，概括本文的主题。 4. 赏析本文的浪漫主义和现实主义相结合的手法。 【学习重点】 1. 分析并把握主人公窦娥形象，概括本文的主题。 2. 赏析本文的浪漫主义和现实主义相结合的手法。 【学习难点】 归纳窦娥的性格特点，认识窦娥的刚烈性格和反抗精神。 【方法指导】 在了解剧本内容和理清文章情节的基础上， 分析窦娥的人物形象， 概 括本文的主题。 【知识链接】 1 、中国古典戏剧概述： 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中， 曾先后出现了宋元南戏、 元代 杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。元杂剧是用北曲（北方 的曲调）演唱的一种戏曲形式。金末元初产生于中国北方。是在金院 本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的。 中国十大古典悲剧：元代关汉卿《窦娥冤》、纪君祥《赵氏孤儿》、 马致远《汉宫秋》；明代冯梦龙《精忠旗》、高则诚《琵琶记》、孟 称舜 《娇红记》；清代李玉 《清忠谱》、孔尚任 《桃花扇》、洪升 《长 生殿》、方成培《雷峰塔》。 中国十大古典喜剧：元代关汉卿《就风尘》、白朴《墙头马上》、王 实甫 《西厢记》、康进之 《李逵负荆》、郑廷玉 《看钱奴》、施惠 《幽 闺记》，明代康海《中山狼》、高濂《玉簪记》、吴炳《绿牡丹》； 清代李渔《风筝误》。 1 、元杂剧简介： 元曲： 一般包括杂剧和散曲。 杂剧是元代文学最高成就的标志。 散曲包括小 令和套数两种形式。小令是独立的支曲，相当于一首单调的词，主要 是从民间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的《越调 ?天 净沙 ?秋思》。套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的组曲，各 套曲子的联缀多有一定的顺序，末曲多以尾声结束。 元曲四大家： 关汉卿代表作《窦娥冤》，马致远 代表作《汉宫秋》 白朴代表作《墙头马上》《梧桐雨》，郑光祖代表作《倩女离魂》 元杂剧： 发展 —— 元杂剧的发展，以元成宗大德年间为界，分为前后两个时期。前期杂 剧中心在大都， 是元杂剧的鼎盛时期。 这个时期产生了伟大的戏剧家 关汉卿，重要的杂剧作家还有王实甫、马致远、白朴、杨显之、纪君 祥等人。前期杂剧具有强烈的现实主义精神， 揭露了黑暗的社会现实， 歌颂了人民的反抗斗争。 后期杂剧中心南移杭州， 由于后期杂剧作家 脱离现实的倾向日趋严重， 作品的质量也不如前期。 比较重要的作家 有郑光祖。总的看来，元代杂剧的创作出现了空前繁荣的局面，它以 辉煌的成就在中国戏剧史上竖起了第一块丰碑， 在中国文学史上也占 有重要地位。 模式 —— （1 ）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有 五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的 自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次， 类似于现代戏剧的 幕“ ”。有的杂剧还有 楔子“ ”，相当于现代剧的序幕， 用来说明情节， 介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套 曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。 （其他角色只有说白）， 分别称为 “末本 ”或 “旦本 ”。 （2 ）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只 有一个主角， 男主角称正末， 女主角称正旦。 此外，男配角有副末 （次 主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、 小旦等。净：俗称 “大花脸 ”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人 物。如张飞、 李逵。 丑：俗称 “小花脸 ”，大抵扮演男次要人物。 此外， 还有孛（ bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿 （小厮）。