第十章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态PPT课件.ppt

;第一节 文学作品的文本层次; “书不尽言，言不尽意”，“圣人立象以尽意” ——《周易·系辞》 “夫象者，出意者也。言者，明象者也。尽意莫若象，尽象莫若言。言生于象，故可寻言以观象；象生于意，故可寻象以观意。意以象尽，象以言著。” ——王弼:《周易略例》 ;文学作品的文本层次问题;文学作品的文本层次 ; 内指性 心理蕴含性 阻拒性 ;文学言语的内指性;李白诗句的内指性;春 望;颜元叔解读《春望》;分析1：;分析2：;分析3：;分析4：;分析5：;文???言语的心理蕴含性;文学言语的心理蕴含性 ;;李贺诗句的心理蕴含性;文学言语的阻拒性;文学言语的阻拒性;文学言语的阻拒性;我们新鲜，我们净朗， 我们华美，我们芬芳， 一切的一，芬芳。 一的一切，芬芳。 芬芳便是你，芬芳便是我。 芬芳便是他，芬芳便是火。;自撰墓志铭（启功）;;潮湿的鸟声还沾在睫毛 蛙声在故乡的田野里/长势良好 我是你河边破旧的老水车，/千百年来纺着疲惫的歌。 云飘在水中/帆飞在天上;文学言语的特点; 读者经过想像和联想而在头脑中 唤起的具体可感的动人的生活图景 主观与客观的统一 假定与真实的统一 个别与一般的统一 确定性与不确定性的统一 ; 文学形象是主观与客观的统一 ;文学形象是假定与真实的统一;文学形象应合乎真切的感受 ;文学形象应合乎真挚的感情 ;作者从生活中体验到的真实情感,能把荒诞化为真实。 卡夫卡的《变形记》, 主人公格里高尔一夜之间变成了一只大甲虫，可谓荒诞离奇。但它却通过这个形象，深刻而尖锐地表现了社会与人之间一种可怕的“异化”关系。 大甲虫是一个绝妙的艺术象征，它象征了人在现实生活中的“异化”处境，它象征了自我的怯懦、逃避和封闭。卑微的小人物是无力同现实抗衡的，他只能躲进甲壳中，忍受孤独，冷眼世界。 ;文学形象是个别和一般的统一;;确定性与不确定性的统一;林黛玉形象的确定性特征: 是林姑妈的女儿 是宝玉的表妹 是一位美丽、聪慧、纤弱而又多愁善感的少女 林黛玉形象的不确定性：怎样的美丽多情, 怎样的相貌气质, 怎样的风情神韵，都是极不确定的，让你去想象和补充。 ;林黛玉形象的不确定性;历史内容层 哲学意味层 审美意蕴层; 历史内容层 陈忠实 史诗般的《白鹿原》;历史内容层 陈忠实的《白鹿原》以陕西关中平原上素有“仁义村”之称的白鹿村为背景，细腻地反映出白姓和鹿姓两大家族祖孙三代的恩怨纷争。 这是一部渭河平原50年变迁的雄奇史诗，也是中国半个世纪的触目惊心的历史画卷。 ;长篇小说《白鹿原》(陈忠实);这是一部渭河平原50年变迁的雄奇史诗，一轴中国农村斑斓多彩，触目惊心的长幅画卷。主人公六娶六丧，神秘的序曲预示着不祥。一个家庭两代子孙，为争夺白鹿原的统治代代争斗不已，上演了一幕幕惊心动魄的话剧；巧取风水地，恶施美人计，孝子为匪，亲翁杀媳，兄弟相煎，情人反目……大革命，日寇入侵，三年内战，白鹿原翻云覆雨，王旗变幻，家仇国恨，交错缠结，冤冤相报代代不已……古老的土地在新生的阵痛中颤栗。 ;文本的历史意蕴层面;哲学意味层 ; 哲学意味层 饮 酒 陶渊明 结庐在人境，而无车马喧。 问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山， 山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。 ;《饮酒》之哲学意味;萧红墓畔口占 戴望舒 走六小时寂寞的长途， 到你头边放一束红山茶， 我等待着，长夜漫漫， 你却卧听着海涛闲话。;审美意蕴层 海 棠 苏 轼 东风袅袅泛崇光， 香雾空濛月转廊。 只恐夜深花睡去， 故烧高烛照红妆。;《海棠》之审美意蕴层;文学形象的高级形态;例3：杜甫【悲陈陶】;;三种艺术形象在审美功能上是互补的：;第二节 文学典型 ;;典型是西方文艺理论中的一个核心概念：;典型作为艺术概念，在18、19世纪的欧洲已广泛流行——;典型的历史内涵： ;亚里士多德;贺拉斯;“请你倾听一下我和跟我在一起的观众要求的是什么。如果你希望观众赞赏，并且一直坐到终场升幕，直到唱歌人喊“鼓掌”，那你必须（在创作的时候）注意不同年龄者的习性，给不同性格和年龄者以恰如其分的修饰。已能说语，脚步踏实的儿童喜和同辈的儿童一起游戏，一会儿生气，一会儿又和好，随时变化。口上无髭的少年，终于脱离了师傅的管教，便玩弄起狗马来，在阳光照耀的校场的绿草地上嬉游，他就像一块蜡，任凭罪恶捏弄，忠言逆耳，不懂得有备无患的道理，一味挥霍，兴致勃勃，欲望无穷，而又喜新厌旧。 ;到了成年，兴趣改变，他一心追求金钱和朋友，为野心所驱使，作事战战兢兢，生怕作成了又想更改，人到了老年