李白诗歌的艺术特点.pdfVIP

李白诗歌的艺术特点 正如许多伟大的作家一样， 在李白的全部作品中， 也包含着浪漫主义和现实主义两方面的因 素，但就他的主导倾向而言，他却是一个积极浪漫主义的大师。作为一个浪漫主义者， 他虽 然也接受了《诗经》现实主义的影响，但对他影响更深的却是《楚辞》中屈原的作品。李白 和屈原有相似的政治理想和不幸遭遇， 同样有着不满现实的反抗精神， 也有着可以媲美的高 贵品质和艺术天才。 以这些共同的特点为基础， 他必然会走上屈原所开辟的积极浪漫主义的 道路，并根据他自己的生活实践和艺术实践对它有所丰富和发展。 李白继承并发展了屈原的 传统，他把自己 安社稷“ ”、 济苍生“ ”的政治理想和道家愤世嫉俗的精神以及游侠思想中反抗 强暴、 救弱扶倾的精神结合起来， 对祖国表示了热爱； 对被压迫被损害的人民表示了真挚的 同情；对封建制度所孵育出来的黑暗现象表示了深刻的憎恨和愤怒； 对统治阶级中的权贵们 表示了强烈的反抗和蔑视 —— 他的积极浪漫主义精神确比屈原具有更广阔的内容。 在表现手 法上， 他也继承了屈原的浪漫主义的表现手法， 并使之发展， 特别是汲取了民间诗歌中的夸 张手法，在创造性地运用中加以提高，使这一表现手法益臻完美。 在描写对象上， 他所接触 到的题材也比屈原更为广阔，因之， 他对于浪漫主义手法的运用范围， 也就更加广泛。 他不 仅在抒写 “自我 ”和寻仙、梦游等易于施展浪漫主义手法的主题上采取了这种手法，就是在反 映战争以及描写日常生活和自然景色的主题上也常常采取这种手法，以驰骋他 想落天外“ ”的 想象力。他是通过这样的幻想境界来表达自己对敌人残暴、 丑恶的憎恨和对人民苦难的同情： 西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清，霓裳曳广带，飘拂升天行。邀我登云 台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼 尽冠缨。 —— 《古风》其十九 他是这样地通过奇妙的想象来表达真挚的友情和对于长安的眷念： 客自长安来，还归长安去。狂风吹我心，西挂咸阳树。此情不可道，此别何时遇？望望不见 君，连山起烟雾。 —— 《金乡送韦八之西京》 由于李白对大自然有着深沉的喜爱， 也由于他对封建制度所孵育出来的丑恶现实有着深刻的 憎恨， 而他的被束缚的个性又得不到自由和解放， 他就渴望在自然美中寻求精神的寄托， 常 常把大自然当作知心的朋友，企求从它那里得到抚慰和快乐，以至分担自己的愁苦。 众鸟高飞尽，孤云独去闲；相看两不厌，只有敬亭山。 —— 《独坐敬亭山》 在这里， 他是把敬亭山当作心心相印的契友， 好像它能理解自己的孤独和寂寞似的。 他又想 象着从梅花那里可以得到春天的消息： 闻道春还未相识，走傍寒梅访消息“ ”；他想象着美好 的月亮可以和自己相伴同归： 暮从碧山下，山月随人归“ ”；他想象着春风也会同情自己的愁 苦，所以 春风知别苦，不遣柳条青“ “；而且 雁引愁心去，山街好月来“ ”，连飞雁和青山都成 为他的知己， 它们能够带去他所憎恨的而带来他所喜爱的 —— 他这种在异乎寻常的想象力中 所产生的大胆的拟人化的表现手法， 把诗人热烈的感情和愿望注入被描写的对象之中， 使他 的作品具有丰富的诗意，从而产生激动人心的艺术魅力。 李白对于夸张手法的运用也是很富于创造性的：如