【公开课课件】中国艺术表现里的虚和实.pptVIP

　 有一天，浙江杭州人洪昉思与刑部尚书王渔洋一起议论诗，他痛恨当时流行的诗歌没有章法，说：“诗好像龙，头、尾，身上的鳞片，颈上的长毛，一个不具备，就不是龙。” 刑部尚书笑他说：“诗好像神龙，见头不见尾，或者在云雾中露一个爪子一个鳞片而已，怎么会露出全体?那是雕塑绘画!” 我（赵执信）说：“神龙屈伸变化，固然没有固定的身体，恍惚望见它的只是它的一鳞一爪，而龙的头尾完整，所以好像都在。假如拘泥于所看到的，以为龙的全体都在这里，那么雕塑绘画者反而有话说了!”（《谈龙录》片段译） 论中国传统艺术写法： 虚实结合 中国绘画艺术里的虚和实 （中国绘画中如何处理空间表现？） 中国戏曲艺术里的虚和实 （中国戏曲中如何表现空间处理？） @道具布景是虚的， 演员动作神态是实的。 小结 绘画、戏曲等都有虚实结合的例子， 是相通的，作为传统艺术之一的诗歌也 是这样。 （教学重点） 中国诗歌艺术里的虚和实 （中国诗歌意境中的虚和实） * * * * * * 中国艺术表现 的 虚和实 提炼观点：洪昇、王渔洋 、赵执信以画龙为例讨论诗歌的艺术性，分别提出了怎样的看法？ 洪昉思 ：认为做诗如画龙，要体现整体，连一鳞一爪都不能忽略。（整体观→实） 王渔洋 ：认为神龙见首不见尾，只要体现最精髓部分即可，不必求完整。（局部观→虚） 赵执信：认为完整和精髓两者不可分，从精髓中看到完整的龙。心中有完整的龙才能以一鳞一爪反映龙的全体。（局部衬整体观→由虚见实，虚实结合） 中国传统艺术主要包括什么？ ↙ 中国传统艺术 （绘画﹑戏曲﹑ 诗歌等） 清八大山人《鱼》 除了鱼，你还看到什么？ 山欲高，尽出之则不高， 烟霞锁其腰则高矣； ︽ 步 辇 图 ︾局部放大 1 ︽ 步 辇 图 ︾局部放大 2 @背景的虚，才 突出核心的实； @虚实相生才能 展现艺术神韵。 戏剧艺术:秋江 舞台上既没有水，也没有船，凭借艄翁手中那只划船的木桨，以实代虚，以形传神，让观众感到人在船上，船在江中，白发红颜，青山绿水，有诗的美、画的美。 （演员心中须有船） ?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 趟 马 演员心中有马 酒虚杯实 ﹑ 虚拟的动作突出 表演的真实 因﹃虚﹄ 得『实』 中国古代诗歌 之 虚实相生 古典诗歌中的“实”? 指客观世界中存在的实象、实事、实境。 例1.《念奴娇·赤壁怀古》上阙： “乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪” （写赤壁险峻的画面，实景。） 例2.《雨霖铃》上阙： “寒蝉凄切，对长亭晚” “执手相看泪眼，竟无语凝噎。”等。 ? （写两人难分难舍的情形，实境。） 古典诗歌中的“虚” 指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界。 　神仙鬼怪世界和梦境 已逝之境 设想的未来之境 *