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古诗词节奏划分方法计划 古诗词节奏划分方法计划 古诗词节奏划分方法计划 上传 : 陈建洪 更新时间： 2012-5-25 10:23:34 古诗词节奏的区分方法 文学是语言的艺术。它们对人类情绪、体验的感性叙述，是有赖于语言的审美化运作的。而所谓审美化运作，就诗歌而言，是指在整体上依据一般语言规律的前提下，创建性地改变一些一般语言的组构程式，并将这些在语音、词汇、句法、修辞等方面的变异组构，逐渐形成为一种诗歌独有的运作规范，用以对诗中的情义蕴涵、人生体验进行审美化的描绘。这是古典诗歌的又一重要的美学特点。 诗歌就其自己来讲，是一种用讲节奏和有韵律的语言来抒怀言志的文学文体。什么是诗的 节奏？节奏本来是音乐术语。《礼记 ?乐记》云：“节奏足以感感人之善心。”孔颖达曰： “节奏谓或作或止，作则奏之，止则节之。” 比方唢呐吹就是奏，不吹就是节。有吹有停，再加上声音依据必定规律，或高或低，或快或慢，或长或短，或强或弱，就会圆满 地表现或欢喜，或悲痛的情绪。诗歌也相同，我们往常将诗歌语言形式上的规律称之为诗的节奏。郭沫若在《论节奏》一文中指出：“节奏之于诗是她的外型，也是她的生命，我们能够说没有诗是没有节奏的，没有节奏的便不是诗。” 诗的节奏主要表此刻： 押韵 韵是古典诗歌格律的基本因素之一。作者在诗歌顶用韵，叫“押韵”。从《诗经》 向来到此后的诗歌，包含民歌，几乎没有不押韵的。所谓韵，就是相当于汉语拼音中的韵 母。一个汉字的拼音一般都有声母，有韵母。比如“方”字拼成 f āng，此中 f 是声母， ang 是韵母。再看“帮” bāng，“长” cháng，等，它们的韵母都是 ang，所以他们是同韵部的 字。凡是同韵部的字都能够押韵，也就是把同韵的几个字都放在句尾，所以也叫“韵脚”， 一首诗里都用一个韵部的韵脚，就叫“押韵”。比如：王昌龄《闺 怨》： 闺中少妇不知愁 (ch óu) ，春日凝妆上翠楼 (l óu）。 忽见陌头杨柳色 (s è) ， 悔教夫婿觅封侯 (h óu) 。 这里的“愁”、“楼”、和“侯”押韵，由于它们的韵母都是 ou。“色”字不押韵，由于 它读作 sè，它的韵母是 e，跟“愁”、“楼”、“侯”不是同韵字。依据诗律，像这样的 四句诗，第三句诗是不用押韵的。 在汉语拼音中， a， o， e 的前面有时还有 i 、 u、ü，如 ia ， ua， ie ，üe；后边有时还有 i ，o， n， ng，如 uai ， ao， iao ， an， ian ， uan，üan， iang ，uang， iong ， u， ueng，ün 等，这类 i ， u，ü叫做韵头； i ， o，n， ng 叫做韵尾。不一样韵头、韵尾的字也算是同韵字，由于 它们的韵干 ( 韵的骨干 ) 也能够押韵。比如：杜荀鹤《蚕 妇》： 粉色全无饥色加（ ji ā），岂知人间有荣华（ huá）? 年年道我蚕辛苦，底事全身着苎麻（ má）? “加”、“华”、“麻”的韵母是 ia ，ua， a，韵母虽不完好相同，但它们的韵干都是 a， 所以也是同韵字，押在一同，读起来时相同和谐的。押韵的目的是为了声韵的和谐。同类 的音韵在同一地点上的重复，这就组成了声音回环的美。 可是，为何当我们读先人的诗的时候，经常会感觉它们的韵其实不是十分和睦，甚至很不 和睦呢？这是由于时代变迁，语音起了变化，我们用现代的语音去读古诗词，自然就会有 这样的现象了。比如：韩翃《寒食》： 春城无处不飞花（ huā），寒食东风御柳斜 (xi é) 。 日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家 (ji ā）。 é和huā,ji ā不是同韵字，可是，唐朝“斜”字读像 ji á, 和现代上海、杭州等地“斜”的读音相同。所以，在当时是和谐的。 总之，押韵的主要作用就是造成鲜亮的节奏。诗歌有了鲜亮的节奏，更有益于抒发特定的思想感情。 大概齐整的语言形式 除押韵外，诗的节奏主假如由大概齐整的语言形式造成的。大概齐整的语言形式包含三个方面：一是大概齐整的字数；二是大概齐整的句式；三是朗读或歌唱时。停留的次数也是大概齐整的。或许说是有必定规律的。 我国古代诗歌可分为齐言诗、杂言诗两类，应该说其形式都是大概齐整的。但又略有不一样。 先来看齐言诗。比如在四言诗中，一般是一句两顿，二二句式： 树木——丛生，百草——丰茂。 秋风——萧瑟，洪波——涌起。（曹操《观沧海》） 在五言诗中，一般是一句三顿，二二一或二一二句式： 迢迢——牵牛——星，皎皎——河汉——女。 纤纤——擢——素手，札札——弄——机杼。（《古诗十九首》） 采菊——东篱——下，悠闲——见——南山。 山气——日夕——佳，飞鸟——相与——还。（陶渊明《喝酒》） 而在七言诗中，一般是四顿，二二二一或二二一二句式： 秋风——萧瑟——天气——