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春夕原文翻译及赏析 春夕原文翻译及赏析 春夕原文翻译及赏析 春夕原文 | 翻译及赏析 创作背 崔涂是江南人，曾久在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇等地为客，自称是 孤单他村夫 （《大年夜书怀》）。《春夕》是他旅居湘鄂时所作。 文学 此载于《全》卷六百七十九。诗一同笔，就衬着出一片暮春色 色：春水远流，春凋零。流水落花春去也 深深叹息春色易逝，光阴 无情。诗第二句 送尽东过楚城 更为感慨。诗人把春色（ 东风 ）拟 人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故土，而是他在异 乡送春归。这一 送 字表达了诗人凄楚的情怀。 诗人面对下落红满地、 柳絮漫天的残春色物， 不行能不更为想念故土。 由送春而牵动的思乡 之情，笼盖全篇。 以下句句写的是思乡衷曲。 蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。这一联进入正题，写 春夕 ，写得极为精髓，是传诵的名句。诗人运用了奇特的造语， 对仗工整，韵律和睦，创建出一种波折幽静的情境。上句巧写梦幻。因为游子日有所思，夜间便结想成梦，梦见自己回到了万里以外的家园。但是， 这只可是象庄周梦见自己变为蝴蝶，翩翩飞舞于花间，固然风趣，毕竟空幻而短暂， 醒来以后，蝴蝶仍是蝴蝶，庄周仍是庄周。游子从 蝴蝶梦 中获取片晌的回乡之乐， 但梦醒此后， 1 发现自己仍旧孤眠他乡，家园仍旧远隔万里，岂不更为空虚、绝望， 更为触动思乡之情。 况且此时又正当 子规枝上月三更 更深夜静，月光如水；子规鸟（即杜鹃）在月下哀哀啼唤： 子归！子归！ 听着子规啼，想着蝴蝶梦，游子的心，该是何等的难过悲伤，真如诗句中所谓道 一叫一回肠一断！ 这里，十四个字写出了三层意思：由思乡而入梦，一层；梦醒而更思乡，二层；子规啼唤，愁上加愁，三层。这三层，一层比一层深，并且相互衬托、映托，如蝴蝶梦与家万里，一虚一实；蝴蝶梦与子规啼，一乐一悲；子规啼与三更月，一声一色，组成一片冷清、悲凉、愁惨的氛围，令人触目伤怀。 上一联以景传情， 下一联则直接诉说思乡之苦。 故园书动经年绝，华发春唯满镜生。 诗人长久不可以回家，连家书也动不动长年断 绝，音讯杳然，他不行能不望穿秋水，忧心如焚。这句中的一个 动 字，把诗人那种由期望而丧气、 而嗟怨的复杂的心理， 传神地传达出来了。书动经年绝 示意当时社会混乱不安。 诗人愁家忧国到 华发春唯满镜生 的程度。万物萌发，繁荣昌盛，而诗人却惟独生出了鹤发满头。一个 唯 字，更为突出了他的心里愁苦之深。这样深愁，难以解脱。 诗的最后两句更回味无穷。 自是不归归便得，五湖烟景有谁 争？ 这两句是倒装。从暗用五湖典故看，这里的 归 字，还含有归隐田园之意。诗人仆仆风尘，宦途崎岖， 自是不归归便得 一语，是无能为力的悲伤话， 深刻地反应出诗人在政治上穷途末路、 欲干不可以而又欲罢难休的愁闷、徘徊的心理。 这首诗情切境深，风格沉郁。诗的前四句经过对暮春之夕特定 2 情形的描述，缘情写景，因景抒怀，光景之间相互映托、衬托，组成一片悲凉愁惨的氛围。 诗中没有直接点出思乡， 而一片思乡之情涟漪纸上。后四句直抒心曲，感情真实，凄婉感人。尾联自慰自嘲，墨中藏意，饶有情味。 名家评论 《舆地纪胜》：（渠州）冲相寺距州城四十里，乃定光佛道场。此诗故老相传是唐崔涂僖宗时避乱至蜀所题。 今墨迹无存。唯定光岩间有题云： 行进士崔涂由此闲眺，翌日北归。 《贯华堂选批唐才子诗》 ：水流是水无情，花谢是花无情。何谓无情？明见客不得归，而尽送春许多住，是以曰无情也。何人胸中无春怨，这样倒是怨得太恶棍矣。三，是家，却不是家，倒是梦；却又不是梦，倒是床上客。四，是月，却不是月，倒是鹃；却又不是鹃， 倒是一夜泪。自来写旅怀，更无有苦于此者矣（首四句下） ！五、六， 一 动 字，一 惟 字，直是路绝心穷，电没法处。七、八，却于更没法处之中，突然易穷则变，变出这样十四字来，真令人一时读之，突然通身跳脱也（末四句下） 。 《唐诗摘钞》： 水流花谢 ，过楚城而去，人却羁系于此，寸步不可以动移，然而有情之人何堪对此无情之物乎！妙在突然埋怨花水，而其因此怨之之故，则又轻轻只接第二句，不细读不知其意，此旅怀之最警策者也。三四倒在后，有作法。连 蝴蝶梦 三熟字，却带好了五六参差对：以 春 对 年 、 镜 对 书 。 满镜 存心，俗本作 两 3 鬓 ，索然矣。 《唐三体诗评》：旅怀即恶，不意忽生对镜惊讶，于情事最生动 也。 《唐七律选》：此亦交口称赞之句，但终近俗调，何如（ 蝴蝶梦中 二句下）！ 《满楼笺注唐诗七言律》 ：此诗之妙处在一同一结。 《唐体肤诠》：情生景，景生情，情中有景，景中有情，萦纡缥缈，使读者神为之移。刘、卢衣钵，此时髦在。 《西圃诗说》：唐人句如 一千里色中秋月，十万军声子夜潮 、蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更 、 暮秋帘幕千家，夕阳楼台一笛风 ，人争传之。然一览便尽，初看整秀，熟视