电视解说词的合理位置.pptVIP

画面 解说 挪隹继续制作酥油 挪隹用一只手将盆中的酥油掠出 从挪隹的脸部摇到挪隹从深深的桶中捞起酥油的手 挪隹低着头认真做事 挪隹用两只手将捞出的酥油捏成团儿，仍进另一只小盆。 …… 忙碌了一个早晨，酥油从奶中分离出来。酥油是牧民们用来抵御恶劣气候的重要食物，又是祭祀和生活用品。牧人们十分珍惜酥油，往往把储存酥油的多上看成是财富的标志，措纳家一年大约能生产五、六十公斤酥油，除了交售少量的给政府，其余归自己支配。 第三十一页，共四十六页。 细节是一部电视片成功的基石。一部优秀的影片，往往有着一连串精彩的细节。细节就是区别，细节就是特点，优秀的、经过精心选择和提炼的细节，往往成为电视片中的传神之笔。 上段影片中选择了制作酥油这个细节，没有到过藏北牧区的人，一般不会想到酥油会是财富的象征，解说词抓住酥油这个细节，有力的向外拓展，开拓了观众的视野，使观众了解到与酥油有关的方方面面的事情。 第三十二页，共四十六页。 解说词创作需要注意的主要问题 1、尽量用画面来传递信息 尽量用画面来讲故事和叙事，不要依赖解说和采访，一般情况下，解说越少越好。 要把握解说词的“度”。 第三十三页，共四十六页。 Page ? * 第四讲 电视解说词的合理位置 电视解说词写作 第一页，共四十六页。 学习目标： 1、正确认识电视画面的局限及电视解说的非独立性。 2、电视解说如何“为看而写”、“为听而写”？ 3、把握解说词创作中需要注意的问题。 第二页，共四十六页。 电视解说词创作 说什么——电视片主题方面的问题 怎么说——解说词处理的技巧问题 什么地方说——解说词的位置问题 说多少——解说与画面的搭配问题 第三页，共四十六页。 解说词的位置问题 明确两个前提： 1、电视解说使用的最基本原则： 电视画面表现不了或表现不好的时候使用解说。 2、电视画面：指的是狭义的电视画面图像。不包括声音、字幕、同期声等内容。 第四页，共四十六页。 视觉形象是电视传播中最重要的因素 电视画面的表象作用具有两重性： 一、启发和开拓人类思维的作用，使抽象概念具象化； 二、限制和制约人类思维的作用，将思维局限在画面图像上。 第五页，共四十六页。 一、电视画面的局限 1、历史上发生的事件难以完整再现 为了弥补画面材料欠缺的遗憾，电视编导一般运用“空间”表现“时间”的办法，通过解说，讲述过去时间在此空间发生过的事件。 例如：《邓小平》 第六页，共四十六页。 一、电视画面的局限 2、画面形象无法对尚未发生或将来可能发生的事物进行预测和展望。 画面最基本的特点和要求就是形象、具体。 画面只能为观众提供想象未来的基础。 对未来可能发生的事情，可以利用解说的虚拟性和想象的能力，调动观众想象未来的场景。 例如：《让历史告诉未来》 第七页，共四十六页。 一、电视画面的局限 3、难以直接揭示人物复杂的内心世界 对于复杂的人物内心活动，画面揭示起来相当困难，即使使用解说，也应该十分慎重，避免主观臆测。 对人物内心的揭示，更多时候需要综合运用多种电视语言要素。 第八页，共四十六页。 一、电视画面的局限 4、对不具备形象性的问题难以表达 画面对于抽象的信息表达起来非常困难，需要解说词及其他表现手段的辅助。 比如：方针政策、抽象哲理等。 第九页，共四十六页。 一、电视画面的局限 5、画面具有“多释性”特点 编导的创作意图与观众接受程度之间会产生一定的差异，而画面自身难以填补这种差异，需要解说词来明确指示关系，为观众理解画面开通一条既定渠道。 例如：著名的“库里肖夫效应” 第十页，共四十六页。 比如，一张兴奋的脸，手拿信纸的特写，一张眉头紧锁的脸，这个蒙太奇告诉观众，这封信带来一个坏消息，使主人公沮丧、懊悔。再比如，一张眉头紧锁的脸，手拿信纸的特写，一张兴奋的脸，这三个镜头与前三个镜头的内容一模一样，只是组接的顺序发生了变化，观众从中领会到的是这封信带来了一个好消息，令人兴奋和雀跃。 第十一页，共四十六页。 文献片《新中国》 第一组 第二组 第三组 画面 解说词 清理废墟 恢复经济成为国家生活的主题。中央政府调集各方面的力量，首先帮助私营工商业重整旗鼓。到1951年，各地的生产状况逐步好转，市场重新表现出了活力。 画面 解说词 清理废墟 要建立一个名副其实的民主国家，首先必须解救人民遭受的痛苦。要创造一个崭新的社会，首先必须荡涤旧社会留下来的污泥浊水。 画面 解说词 清理废墟 清理废墟，荡涤尘埃，新中国在最初的跋涉中，总是会遇到很多预想不到的困难。 第十二页，共四十六页。 一、电视画面的局限 6、无法全部回答新闻记录的基本要素 电视画面无法满足观众了解全