中外美术史(秦汉)PowerPoint 演示文稿.ppt

第三章 秦汉美术;第三章 秦汉美术 （公元前221-公元220年）; 秦汉时代处在中国封建社会的上升时期，在这一时期加强了与西方国家的往来，促进了经济文化的交流。 汉代提倡儒学，融合了神仙思想形成学说。汉代统治者提倡孝道，还盛行厚葬，特别是实行“察举孝廉”制度，造成了墓室壁画、画像石画像砖等墓室艺术的发达。 这一时期的艺术，大体还未脱离功利艺术的范畴。艺术创作的目的：为统治阶层歌功颂德，是道德伦理宣传的工具，是炫示富贵的手段，是现世繁华景象、优裕生活的再现，是神仙思想的载体。; 第一节 雕塑及工艺美术 秦汉国势强盛，雕塑创作空前活跃。传说秦始皇曾收集天下的兵器，铸成12个大“金人”，每个重24万斤，立在宫殿前，可惜都被后世毁掉铸钱。西汉继承了秦代大型雕塑的传统，在甘泉宫建宽七围、高三十丈的铜柱，上有仙人承露形象。汉武帝得到西域的大宛马后铸铜马立在鲁班门外。保存到今日的仅有立于昆明池畔石雕的牵牛、织女像，长安太液池的石鲸鱼等。;1、秦始皇陵兵马俑 在秦始皇刚即位不久的时候，他便发动天下的刑徒，修造自己的陵墓。秦代艺术追求奢大华美、规模宏伟，秦始皇陵兵马俑群制作，正是这一风格的反映。 目的： 秦始皇陵兵马俑既担负着守卫陵园的象征职能 对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念; 秦陵兵马俑因未见史书记载，长期不为人知，直到1974年陕西临潼西杨村的农民在打水井时，无意触及陵园外墙的兵马俑坑，这个沉寂在地下千余年的世界才重现于世。先后发现的兵马俑坑共4个，估计共藏有兵俑7000件，木制驷马战车100乘，陶马1000匹，还有兵俑手中所执的真正青铜兵器遗物。此外还发现了殉有真马和陶俑的“马厩坑”，殉有珍禽异兽的从葬坑和藏有相当于实物l／2大的铜车马的车马坑。 ;;;;;; 兵马俑三奇： 佣坑壮观，布局宏伟，雁行之阵 烧造工艺特殊，陶俑质地坚硬，面色青灰，火候均匀 兵器不朽之谜，铬化物氧化层，冶金技术发达;艺术特点： 传神，形象各异，不同年龄级别性格容貌都有所表现。 粗中有细，人物的衣甲、发髻等细节都力求如??模拟。 规模宏大，造成一种排山倒海的宏大气势，使人产生敬畏而难忘的印象。 工艺成熟表现方法丰富。兵俑与真人等大，为分段制作，由下而上将足、身躯、头等部分套接起来面部加以细致刻画，最后在表面施以朱红、粉红、粉绿、粉蓝、赭等矿物质色彩，可惜这些鲜艳的颜色多已剥落。;2、两汉的俑 (1) 西汉的俑 背景：西汉早期，统治者鉴于秦朝速亡的教训，虽然仍讲究丧葬的规格以示威严，但与秦俑相比，一改豪奢之风有所收敛。汉俑在体量尺寸和数量上都有所压缩，成型方法也为整体模制与手塑结合。 形制：汉俑中一类沿袭秦代陶俑的旧制，塑出穿戴衣冠的样子，施以彩绘；一类则继承楚俑的形制，塑作男、女裸体形象，穿上丝制衣服。; 第一类以汉文帝窦皇后陵园丛葬坑出土女侍俑为代表。全部为模制，足底留孔，便于烧制。姿态有坐有立，烧成陶质后再敷涂重彩，有黄、褐、绿等颜色。神情端庄娴雅，躯体轮廓线流畅优美，是宫中侍女形象，有较高的审美价值。(图);; 第二类以汉景帝陵园从葬坑所出为代表。男俑较多，姿态端立，裸体涂有橙红色，来表示肌肤的色彩。双臂为木制。身上所穿丝织衣物也仅存部分残痕，手中持有各类青铜兵器。俑的全身结构比例精确，头部刻画尤其仔细，眉弓、颧骨的细微起伏表现都很到位。除人物俑外，景帝阳陵还有大量动物模型，如陶猪、陶狗、陶鸡之类，都表现得栩栩如生。;;; 汉承秦制，墓葬中依然有兵马俑陪葬。l 956年在陕西杨家湾西汉墓中共发现彩绘兵马俑2548件。俑高在40～60厘米之间，分步兵、骑兵两种。模塑与手塑结合，单纯洗炼，简洁动人。 汉中央政府设有东圆属，专门制作陵墓器物，王室高官墓内的陶俑，就出自这个机构。;(2)东汉的俑 东汉的俑材质丰富，内容广阔倾向于世俗生活的表现。四川境内出土的说唱俑，甘肃武威雷台出土的铜车马都是一时佳作。 《击鼓说唱俑》 说唱俑席地而坐，头部硕大，裹着头巾，前额布满皱纹，袒腹赤足，左臂环抱一个圆鼓，右手高扬鼓锤。此刻说唱俑的表演仿佛已经进入了高潮，他神情激动，表情夸张，竟情不自禁手舞足蹈。作者并非简单地模仿生活中的场景，而是采用了极其大胆夸张的手法，着重表现说唱者那种特殊的神气。而且通过欣赏者的联想作用，创造出一个隐含的充满戏剧性的精彩场面。;;马踏飞燕： 马是汉唐艺术里热衷表现的题材。 马头扬起，略向左偏，尾部飘起，三足腾空，一足踏在飞鸟(实为和鹰类似的燕隼)的背部。 这是汉代艺术家采用夸张的手法，示意马的奔跑速度超越了迅捷的鹰隼。马的全