元代散曲 PPT课件.pptxVIP

元 代 文 学 第五章 元代散曲 ;【学习提示】 散曲兴起于微末，包含了小令、套数、带过曲等形式，体制灵活富于变化，具有雅俗共赏的气质和自然显畅的审美价值取向。作家作品众多，散曲风格流派主要是以马致远为代表的豪放派和以张可久、乔吉为代表的清丽派。学习本章，可采用对比法，通过阅读散曲和词的代表作，感知散曲与诗词的体制异同。重点通过阅读不同风格流派的作家作品，理解散曲的文体风格和审美取向。;第一节 散曲的兴起及体制;;二、散曲的体制 元人称散曲为??乐府”或“今乐府”。 它包括小令、套数、带过曲等主要形式。 ;;;散曲句式;;二、散曲的体制 风流贫最好，沙村富难交，拾灰泥补砌了旧砖窑，开一个教乞儿市学，裹一顶半新不旧乌纱帽，穿一领半长不短黄麻罩，系一条半联不断皂环绦，做一个穷风月训导。 ——钟嗣成《失题》 ;;;第二节 散 曲 的 创 作;;二、散曲创作 前期，散曲创作按照元散曲作家群体大致可以分为三类： 书会才人 平民吏胥 达官显宦;二、散曲创作 书会才人： 指本身是读书人，但由于科举中止，其仕途被迫中断，使这批人进入了社会底层，混迹于勾栏瓦肆，融入下层人民之中，通过元曲创作获得新生。他们表面放诞不羁，内心追求个性自由，蕴含着反传统、叛逆的精神意识。代表人物：关汉卿、王和卿。 代表作是关汉卿套数[南吕?一枝花]《不伏老》、[双调?新水令]《题情》、[双调?沉醉东风]《失题》、[南吕?四块玉]《别情》，[双调?沉醉东风]《别情》等。 ;二、散曲创作 [仙吕·醉中天]《咏大蝴蝶》： 弹破庄周梦，两翅驾东风。三百座名园一采一个空。谁道风流种？唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动，把卖花人搧过桥东。 ——[仙吕·醉中天]《咏大蝴蝶》·王和卿;二、散曲创作 平民吏胥： 他们十分向往传统文人的价值观。由于他们的幻想屡遭破灭，故其作品多表现世事不平、悲剧命运和精神上的归隐等内容。此类作家秉持对人生消极态度，反思封建政治和现实人生。代表人物：白朴、马致远等。 代表作白朴[双调?沉醉东风]《渔夫》、[中吕?喜来春]《题情》；马致远[双调?夜行船]《秋思》尾曲[离亭宴煞]、[天净沙]《秋思》等。;二、散曲创作 黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。傲煞人间万户侯，不识字烟波钓叟。 ——[双调·沉醉东风]《渔夫》·白朴 ;二、散曲创作 达官显宦： 这类作家在作品中更加倾向于表现传统士大夫的思想意趣，在艺术上总体呈现一种典雅作风。代表人物：卢挚、姚燧等。;二、散曲创作 作家的来源地域：北方?南方 总体风格：主豪放?主清丽 形式：严谨的韵律平仄，语言风格：工整典雅； 题材内容：写景、言情、怀古、送别、咏物、赠答等。 思想：对现实不满的作品减少； 抒情基调：感伤、哀婉、蕴藉。 代表人物：张可久、乔吉，张养浩、睢景臣、刘时中等 ;二、散曲创作 萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。一声啼鸟，一番夜雨， 一阵东风。 桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。 ——[黄钟?人月圆]《春晚次韵》·张可久 ;小结： 元代散曲是我国文学发展过程中形成的重要的抒情文学样式，兼具雅俗共赏的特性，也经历了由俗到雅的文人化过程。其独特的体制、审美趣味以及不同作家的创作都需要通过具体文本阅读来体会。 ;【阅读链接】 欲知散曲文本大观可参看隋树森的《全元散曲》；元曲作家人才辈出，可阅钟嗣成的《录鬼簿》，孙楷第的《元曲家考略》知其生平；曲学知识自成一体，欲知详情可参看吴梅的《曲学通论》。 ;【思考 练习 拓展】 1. 名词解释：散曲、小令、套数。 2. 简述元散曲的特点。 3. 简述元散曲发展情况，举例说明元散曲发展各阶段代表作家及其创作情况。 4. 阅读马致远[天净沙]《秋思》、睢景臣[般涉调]《高祖还乡》、张养浩[山坡羊]《潼关怀古》，比较其风格上的不同之处。 ;谢 谢！