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谈歌剧选曲年轻姑娘应该懂得的音乐与演唱技巧分析 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：谈歌剧选曲年轻姑娘应该懂得的音乐与演唱技巧分析 1 一、音乐上的技巧 1 二、演唱技巧 3 文2：歌剧江姐的音乐艺术特征与演唱特征 6 一、歌剧《江姐》的音乐艺术特征 6 （一）继承传统戏曲因素 6 （二）借鉴西洋歌剧音乐元素 7 （三）树立鲜明的音乐艺术形象 7 二、歌剧《江姐》的演唱技巧分析 8 （一）气息运用技巧 8 （二）腔体运用技巧 9 （三）咬字、吐字技巧 9 参考文摘引言： 10 原创性声明（模板） 11 文章致谢（模板） 11 正文 谈歌剧选曲年轻姑娘应该懂得的音乐与演唱技巧分析 文1：谈歌剧选曲年轻姑娘应该懂得的音乐与演唱技巧分析 一、音乐上的技巧 纵观整首曲子，曲式结构类似回旋曲，主题多次变化重复，并有不同的新的主题出现。莫扎特采用6/8拍，全曲主要调性为G大调，在29–51小节出现由G大调转向D大调的离调。全曲速度掌握在Andante行板（稍慢些）和Allegretto小快板（稍快些）。全曲音区在小字一组的d1到小字二组的b2，音域宽达13度。这样的综合创作也表现了莫扎特对德斯皮娜塑造的鲜活形象。 A段（1-21），这是正首歌曲的主题与动机，调性在G大调上，速度是Andante行板（稍慢些），运用6/8拍轻快的节奏弱起慢慢的引出主题。这一主题并在后面的发展中出现了7次，还有一些是主题的变型。在这一段运用了大量的切分和附点音符的节奏型，表现德斯皮娜的伶牙俐齿。乐句结构为4+4+4+4的方正型乐句结构，最后两小节是重复下一主题的过渡。 A1段（22-28），调性仍在G到调上。速度变化为Allegretto小快板（稍快些），这一段是对主题A的一个变化重复。再次强调了对两姐妹劝服的语气。 B段（29-51），调性由G大调转向D大调，速度为Allegretto小快板（稍快些），这是一个新的主题，节奏型紧凑了，声音的跨度也同时加大，并出现了很多次的临时变化音来增添音乐的色彩，表现德斯皮娜劝服两姐妹的信心，和对自己见解的肯定。 A1段（52-58）是上面A1段的插部重复。引出B1段。 B1段（59-79）调性在为G大调，整段分成两乐句：第一句59-66小节，第二句66-79小节。其中第一乐句为4+4的乐节方整型结构，从b1开始回旋到g1后下跳到d1，随后有从b1开始上行跳到d2；第二句为也分成两个乐节：66-74为第一乐节，75-79为第二乐节，第一乐节由上行音到下行音再到上行音，形成了波浪型的乐句；第二节运用b1--g1--d2--b1--g2—g1--e2--e1--c1--d1的和弦，利用同音反复大跳的写法。写出德斯皮娜劝诫两姐妹对待男人都要面不改色大胆的撒谎，要把自己当成女皇一样掌握大权，把爱情的主动权掌握在自己手里。 C段（80-87）主调性在G大调上，运用了大量的四分附点音符，将音乐拉宽，钢琴伴奏织体采用大量的颤音，表现整首曲子已达到了高潮，表现了德斯皮娜劝两姐妹最后下定的决心和宣誓。 A2段（89-99）这段是对主题的一个变奏，是全曲的结束部，表现德斯皮娜在为自己的成功沾沾自喜，表现自己的伟大，同时也暴露了她对两姐妹劝说的虚假与狡猾。全曲在G大调的主和弦上结束。 二、演唱技巧 结合剧中人物性格，德斯皮娜是个极具个性的人物，作为整个故事的牵引者，莫扎特对她花费了大量笔墨的描写，作为专业院校的学生，在学习过程中不仅要了解歌剧的内容和剧中的人物等等，最重要的是我们要通过什么样的手段和方法来提高我们的演唱技巧，包括声音、情感和舞台表演等多方面的诠释，来更好的把人物形象展现给观众。 A段：首先从词面上理解，这段是德斯皮娜第一次劝告两姐妹，不要相信爱情，怎么样去应对那些男人的花言巧语。语言上诙谐幽默，又体现她的机灵聪明。 这段开始的速度为Andante行板中速，表现德斯皮娜把自己当成过来人一样，肚子里装满了世界上的任何大道理和计谋，语重心长的告诉给自己的主人，因此这段声音上音色不能太明亮，体现音色和力度的变化。第一小节弱起，两个八分音符演唱时要渐慢，前三小节是整曲的动机。这段多为轻巧的八分音符音型，感觉上声音容易唱断，给人以不连贯的感觉，因此这段演唱的气息要求非常平稳，让气息流动起来。同时注意这段的换气，非常工整的3小节一换气。在每个换气的小分句中，呈现出第一小节弱起，重音在第二小节的规律。在第13到14小节中有一个从b1-g2的大跳，在演唱是要特别注意，气息切记不能上提，“fineger riso”末尾的元音“O”演唱要干净利索，不宜唱得过长，可以当成一个小的跳音来处理，随后紧跟的是和前面形成对比的