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《中国美术史》复习题 《中国美术史》复习提纲 一、判断题 1．彩陶的纹饰色彩主要是蓝色与红色。( ) 2．商代青铜器大多既是养器，也是礼器。( ) 3．四川画像砖装饰题材90%是魂灵升天情景。( ) 4．自卫协之后的一段时间内，绘画从汉代的古拙、雄壮的阳刚之美转化为巧密、婉约的阴柔之美。( ) 5．花鸟画是在六朝时期由工艺装饰发展而为独立画种的。( ) 6．北宋倡导的“复古”乃是着色山水或青绿山水。( ) 7．元代山水画是中国古代山水画“写实主义”一格的最高峰。( ) 8．“吴门画派”由董其昌明确提出。( ) 9．被齐白石誉为“两千余载只斯僧”的画家是常德画家髡残。( ) 10．1884年《点石斋画板》在上海创刊，主要执笔人为吴友如.( ) 1-5错、对、错、对、错、6-10对、错、对、错、对 11．我国早期岩画大都在石质松软的岩石上创作。( ) 12．商代青铜器中的养器与礼器有严格的区分。( ) 13．武梁祠画像石的内容神话传说、历史故事及现实生活。( ) 14．河南登封嵩山南麓嵩岳寺塔，为我国现存最早的砖塔。( ) 15．大小李将军都精水墨山水。( ) 16．北宋山水画的唯一“变异”是指“米点山水”。( ) 17．元代山水画是中国古代山水画“写实主义”一格的最高峰。( ) 18．明代的“南陈北崔”中的“陈”是陈洪绶。( ) 19．被齐白石誉为“两千余载只斯僧”的画家是画家八大山人。( ) 20．利马窦来华时带来了一些质量不高圣母画像和城市地图片在页面最后铜版画。( ) 11-15错、错、对、对、错、16-20对、错、对、错、对 21．马厂型彩陶纹饰中采用两条红线合镶嵌一条黑线，具有浮雕感。( ) 22．商代青铜器中的养器与礼器有严格的区分。( ) 23．汉代画像砖艺术性最高的是陕西画像砖。( ) 24．蒋少游、杨子华、曹仲达是南朝留下姓名的著名画家。( ) 25．苏东坡曾说：“诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子，而古今之变天下之能事毕矣”( ) 26．“瘦金书”是指米芾的书法。( ) 27．元代绘画的主流是继承董源、巨然一路的虚松恬淡风格。( ) 28．鲁迅先生说：“明代是中国版画的盛期。”( ) 29．“神遇而迹化”是石涛的主张。( ) 30．民国时期继齐白石，黄宾虹后最有创造性的传统型画家是张大千。( ) 21-25对、错、错、错、对、26-30错、对、对、对、错 31．原始彩陶中有女人体的拟形器可能与宗教有关。( ) 32．春秋《莲鹤方壶》中的鹤象征自由精神。( ) 33．龙门石窟中最有代表性的是“昙曜五窟”。( ) 34．荆浩创一种近乎法国印象派风格的画法：矾头。( ) 35．马远构图片在页面最后打破传统的鸟瞰式成规，从平视和远视去取景。( ) 36．元代的绘画中心不在京都。( ) 37．明代刻书以京、浙、皖、粤为中心。( ) 38．八大山人画中的鸟眼白多黑少象征对统治者的蔑视。( ) 39．左翼美术运动主要在国民党统治的白区进行。( ) 40．《二桃杀三土》是四川画像砖艺术中的主要装饰题材。( ) 31-35错、对、错、错、对、36-40对、错、对、对、错 41．半山型彩陶装饰纹样朴拙、大气、豪放。( ) 42．《利簋》又称《武王征商簋》。( ) 43．汉代绘画一般在线描的基础上，勾画出主体，平涂为主。( ) 44．荆浩创一种近乎法国印象派风格的画法：矾头。( ) 45．张彦远说“山水之变，始于吴成于二李”，其中的“吴”是吴道子。( ) 46．山西芮城永乐宫三清殿的壁画是反映佛教教义的《朝元图片在页面最后》。( ) 47．郭若虚在《图片在页面最后画见闻志·论三家山水》中指出：李成萧瑟，关仝雄伟，范宽浑厚。 48．八大山人画中的鸟白多黑少象征对统治者的蔑视。( ) 49．革命版画运动主要在国民党统治的白区进行。( ) 50．张僧繇是从中亚来内地的域外画家，艺术活动历经北齐到隋。( ) 41-45错、对、对、错、对、46-50错、对、对、错、错 51．河南临汝出土的《鹤鱼石斧彩陶缸》上的图片在页面最后案是一幅单独绘画。( ) 52．宋代画院画家的职位最高的是祇候。( ) 53．《金石录》最早著录了武粱祠画像石，其作者是宋代赵明诚。( ) 54．王维云：“是故运墨而五色具，谓之得意。”( ) 55．多数人认为，青铜器上的祖徽、鸟兽形器和装饰花纹是远古图片在页面最后腾形象的痕迹。 56．吴镇的画非常注重用笔，几乎没有成片的墨。 57．戴逵的艺术成就主要体现在佛教艺术上，具有“秀骨清像”的风范。