《公民凯恩》深焦距和景深镜头运用.docxVIP

《公民凯恩》深焦距和景深镜头运用 《公民凯恩》中大量使用景深镜头使得电影层次感增强，景深镜头的运用有利于经过画面而不是语言交代人物之间微妙的关系。景深镜头的运用，使得这部大多半在摄影棚内达成的电影产生立体效果。给我印象比较深刻的是凯恩童年时期母亲签约的那场戏。镜头首先瞄准的是在外面打雪仗的小凯恩，然后镜头慢慢向后拉，我们又看到了父亲，最后看到的是母亲和撒切尔。整个景深镜头达成， 体现在我们眼前的是一个极有层次感的画面。前景是母亲和撒切尔，中景是父亲，后景是在窗外玩耍的小凯恩。这时的人物关系较为微妙。母亲此时已经是一个有钱人，她不希望儿子随着土里土气的父亲在远离城市的农村生活，因此决定经过委托人把小凯恩送到大城市去。父亲自然不愿看到儿子走开，可是他又无力改变这个现实，处在中景地点的父亲更像一个孤单人，即将失去最重要的儿子。处于远景的小凯恩，正在开心的玩雪，他是无忧无虑的，天真的他不曾想过人生即将会有重要的改变。演员的走位改变了最初的地点，打破了原有的景深镜头状态， 却产生了新的戏剧矛盾。凯恩母亲等三人走出房屋，镜头转过去，跟拍，再拉出。下面是一个长镜头：凯恩知道自己要走开这儿，问妈妈能不能一同去，当获得否认等答案时，一滴泪出现在他的脸上。他用雪橇打撒切尔，父亲训诫凯恩而母亲将他抱在怀里。母亲特写――凯恩特写，联系整个电影，能够感觉童年亲情的缺失对凯恩一世的影响。一般的电影拍摄一场戏