《莎士比亚》_ 黄昱宁工作室解读.docVIP

《莎士比亚》| 黄昱宁工作室解读 关于作者 伯吉斯生于1917年，卒于1993年，在20世纪的欧美享有盛名，是一个在文艺界多种领域都取得瞩目成就的人物。我们可以在他的履历表中发现小说家、诗人、剧作家、语言学家和评论家等各种头衔。伯吉斯还是个写过不少交响乐的正牌作曲家，曾经说过希望人们将他视为能写小说的音乐家，而不是会作曲的小说家，因为音乐是一种较为纯洁的艺术，它与人类活动没有直接关系，全然独立于道德判断之外。 不过，伯吉斯的小说实在是太有名了，所以大部分人仍然把他的第一定义归入小说家范畴，尤其是伯吉斯在1962年出版的《发条橙》成为“未来派”的经典文本，其对于反社会暴力的剖析在当时极具震撼力，被库布里克改编成同名电影之后更是成为争议焦点。直到今天，“发条橙”都是一个充满文化含义和时代痕迹的著名符号。伯吉斯在非虚构领域同样成就卓著，尤其擅长撰写大作家的评传——从乔伊斯到海明威，他都写过相应的专著。不过，这其中最著名的当推《莎士比亚》。 关于本书 这本书的中文版将近25万字，写得深入浅出，既是研究莎翁的重要学术著作，也完全可以作为了解莎士比亚生平、作品及其深厚人文背景的入门读物。在伯吉斯笔下，莎士比亚不再是一个文学神坛上的遥远的符号，旷世天才的灵光与凡夫俗子的形象融为一体。本书隐含的动机之一，是搜寻更多莎士比亚的私生活痕迹，把莎翁从一个宏伟而空洞的符号还原成一个鲜活丰满的人，同时探究特定的时代环境里戏剧作者的普遍状态，进而捍卫“莎翁”对“莎剧”的所有权的合法性。这个隐含的动机贯穿始终。按照伯吉斯自己的说法，这本书“所要求的，是古往今来每一个莎士比亚爱好者按照自己的意思为莎士比亚画像的权利。” 核心内容 在一定程度上，莎剧是“演”出来而不是“写”出来的——早在凝固成“惟一的”文本之前，它们已经在剧场里经受过千锤百炼，带有一定范围内的“集体创作”的意味。纸面上的莎士比亚，博闻广识仿佛超越其阶层，显得如此匪夷所思；而那个活跃在台前幕后的莎士比亚，固然趋时应变、上达天听，但更下接地气，视观众的直接反应为灵感源泉。莎剧是那个时代不折不扣的大众艺术，其中蕴含着某种特殊的，“从群众中来到群众中去”的活力。 一提到莎士比亚，如果你对他了解不多，就会说：哦，他是个大文豪。如果你对他稍微有点儿了解，就会说：他不仅会写剧本，还特别会炒房。事实上，如果你能说出炒房这个点，就已经是大半个莎士比亚专家了。为什么这么说呢？因为跟莎士比亚日常生活有关的资料太少了，学术界甚至有这么一个极端的说法：一个莎士比亚专家知道的事情，不一定比莎士比亚故居的导游多多少。 这本书最大的特点，就是作者硬是把历史扒拉开一个缝儿，找到了一些莎士比亚的私生活痕迹，让我们回到莎士比亚生活的时代，把他从一个活在文学史里的符号，还原成一个活蹦乱跳的人。 其实研究莎士比亚的人很多，多到形成了“莎学”这个学派。莎学里有一个特别知名的悬案，那就是莎士比亚的作品到底是不是本人写的？围绕这个问题，学者们分成了倒莎派和保莎派，吵了很多年架。 倒莎派的观点很有歧视性，他们觉得莎士比亚的剧本是人类文化史上一个非常重要的符号，这么重要的符号，怎么能落到一个出身草根的普通人头上？肯定要匹配一个出身又好、学识又渊博的人。比如说，他们就提出过，这些剧本可能是说出“知识就是力量”的那个培根爵爷写的，也有人说是女王伊丽莎白本人写的。 保莎派则一口咬定，莎士比亚是专业作家，家世背景、人生经历都不是文学创作的障碍，剧本就是他写的。 这么个基础问题为什么没有答案？归根结底，还是因为关于莎士比亚日常生活的资料实在太少了。为了证明自己是对的，两派人都特别努力地去找证据。比如《罗密欧与朱丽叶》的故事发生在意大利，倒莎派就专门跑到意大利去做田野调查，得出的结论是，只有在意大利深度游、甚至住过一段时间的人，才能写出这种剧本。偏偏莎士比亚确实没有出过国，也不大懂拉丁文，所以倒莎派就说，你看，剧本不是他写的！ 保莎派的知名作家安东尼·伯吉斯也找到了不少莎士比亚的私生活痕迹，有了素材，他就从这些素材出发，写了这本莎士比亚的传记。伯吉斯在文学界的地位，主要是靠他的小说代表作《发条橙》奠定的。他同时也是个写传记的高手，乔伊斯和海明威等作家的传记他都写过，当然其中最著名的，还是这本《莎士比亚》。 这本书一共有20章，每一章的题目都是一个关键词，比方说家庭、学校、朋友、婚姻，等等。虽然20章有点多，但是没关系，听懂我给你讲的六个方面，也能重新认识莎士比亚。 第一部分 第一个方面，我们先来看看莎士比亚的家庭背景和教育背景，也就是莎士比亚被攻击次数最多的一个点。 伯吉斯在这本书里提了特别有意思的一个观点，莎士比亚并不是一个特别清高的人。实际上，莎士比亚的家族对当官和发财都很有兴趣，成为有钱有势的大乡绅，就是莎士比亚爸爸的终极梦想。不过这里要提醒你注意一