舞蹈音乐的特征与创作.pdfVIP

舞蹈音乐的特征与创作 1前言 在形形色色的音乐体裁的花园之中，舞蹈音乐是雅俗共赏的品种。当听到《四 个小天鹅》那明快跃动的音乐，人们脑海便自然闪现出小天鹅轻盈迷人的舞姿 ; 听到《快乐的女战士》那活泼欢悦的旋律，人们眼前似乎呈现出女战士刚毅雄健 的身影，这两段分别出自柴可夫斯基的舞剧《天鹅湖》与吴祖强、杜鸣心的舞剧 《红色娘子军》的音乐，起初是为舞蹈而创作、为舞蹈所采用的，然而斗一转星 移、沧海桑田，无论人类历史演变何等剧烈，社会生活变革何等深刻，这两段分 别产生于俄国沙皇时代和中国文革时期的舞蹈音乐却脱离开舞蹈、脱离开剧情， 以各自成章、风格独具的管弦乐曲、木管重奏曲、钢琴曲及手风琴曲等多种形式 而广泛流传、历久弥新!古今中外，人类音乐史上堪称为经典的音乐作品浩如烟 海、气象万千，为什么广大民众却对一些舞蹈音乐情有独钟、耳熟能详?显然， 这是音乐与舞蹈有机结合、互得益彰的结果，是舞蹈音乐所具有的特殊魅力与艺 术价值所致。 2音乐与舞蹈的关系 舞蹈音乐，顾名思义就是专为舞蹈所设计、所创作的音乐。其基本功能在于 调动演员情绪、支配舞姿律动、营造典型环境、揭示作品内涵。其主要特点在于 节奏鲜明而富于动感、旋律优关而明快、特色突出而动人。 虽然很难说清楚人类历史上是先有音乐还是先有舞蹈，但是音乐与舞蹈的关 系、音乐对于舞蹈的重要作用却是不容置疑的。 舞蹈属于造型艺术，以肢体动作表情达意;音乐属于声音艺术，通过音响效 果揭示内容。两者都讲形象思维形象刻画，都讲情绪抒发气氛渲染，从而以这些 共性为基础结合而成结构完整、富于魅力的艺术作品。在音乐声中跳舞，观赏舞 姿听音乐—舞蹈为音乐插上自由想象的翅膀，开拓尽情遨游的空间;音乐赋予舞 蹈以生机和活力，使其进溅出心灵的火花。音乐是舞蹈的灵魂人们如是说。 无论成熟舞蹈作品的创作程序如何因人而异地先写音乐或是先编舞蹈，作为 完整艺术作品的产生，作曲和编舞之前的基本构思与设计方案是必不可少的。如 果是规模较大、篇幅较长的舞剧的话，还应该有人物有情节、有时间有地点、有 典型事件、有矛盾冲突、有主题思想，并且写成条理清楚。 1 作曲、编导、舞关等一度创作，指挥、演奏员、演员等二度创作均应在舞蹈 的设计方案或者舞剧的文宇脚本上统一起来、协调起来。凡是有经验的作曲和编 导在进行具体音乐创作和舞蹈编排的时候，不仅要淋漓尽致地发挥各自专业的特 长与能量，从尽可能的广度与深度上挖掘作品的内涵、展示艺术风格，而且要充 分考虑合作方艺术形式的优势与不足，明确各自表现手段的基本规律，给合作方 留下充裕的构思空间和表现可能，力求扬长避短、优劣互补、声形俱佳。例如， 舞蹈编排应当考虑音乐思维的严谨与音乐结构的完整;音乐创作应当了解舞蹈动 作的韵律与舞蹈语汇的联系。 作曲要懂得舞蹈，舞蹈要熟悉音乐。听觉艺术的音乐具有超越时间超越空间、 不依赖其它艺术形式而独立存在的特点，是不受种族、国界、语言、文宇等等限 制而广泛传播的世界性语言，作为有情绪有意境的完整艺术作品组成部分的舞蹈 音乐更是如此。同电影电视音乐一样，由于结合画而造型等空间艺术形式，舞蹈 音乐极易被人们接受与理解，其影响之深远往往甚于其它种类的音乐作品。它们 或节奏明快、情绪热烈，或气氛优雅、风格矜持，或威武刚强、大气磅礴，或柔 美妩媚、婉约纤秀。无论在音乐上、在大饭店还是在旅途、在家中，每当听到它 们，都会把你带到那遥远而又难忘的年代，引起你无穷无尽的遐思。这种欣赏既 不需要化装着衣、翩翩起舞，也不需要深入剧情、苦思冥想。此时的舞蹈音乐已 经取得了独立生存的艺术价值，成为人们喜闻乐见的音乐体裁。19 世纪奥地利 作曲家，圆舞曲之王约翰·施特劳斯作有数百首舞蹈音乐作品，代表作有《蓝色 的多瑙河》、《维也纳森林的故事》等等，每年元旦以演奏施特劳斯家族舞蹈音乐 为主的维也纳新年音乐会已成为当今世界乐坛一大盛事;俄国作曲家柴可夫斯基 的舞剧《天鹅湖》、《睡关人》、《胡桃夹子》中那些脍炙人口的舞曲已成为世界各 大交响乐团的音乐会保留曲目;中国作曲家吴祖强、杜鸣心的舞剧《红色娘子军》、 《鱼关人》中那些优美动人的旋律又以何等强烈的感染力令多少华夏儿女为之倾 倒啊…… 也许是世界各地区各民族的民间舞蹈音乐实在丰富多彩、取之不尽;也许是 舞蹈音乐特有的魅力与韵味的确能使最广泛的人民群众所青睐的原因吧，各种风 格各种类型的舞曲也就成了诸多作曲大师们