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异文化视域下的翻拍电影我知女人心（论文资料） 文档信息 ： 文档作为关于“文学、艺术、军事或历史”中“世界名著”的参考范文，为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文9797字，doc格式，可编辑。质优实惠，欢迎下载！ 正文 异文化视域下的翻拍电影我知女人心（论文资料） 文1：异文化视域下的翻拍电影我知女人心 在时下文化全球的背景中，对异文化中优质电影的翻拍已是影视制作的重要手段。2011年2月上映的《我知女人心》，翻拍自2000年好莱坞经典影片《偷听女人心》（What Women Want），将故事的背景从芝加哥移到了北京，主演从梅尔·吉布森和海伦·亨特换成了刘德华和巩俐。该片男主角孙子刚（刘德华饰），是一家广告公司的创意总监，离异单身，外形英俊倜傥，生性风流，他原本以为自己会晋升执行创意总监一职，结果却被广告界女强人李仪龙（巩俐饰）夺走。一次意外，他获得了可以听到女人心声的特异功能，让他游走于各类女性身边如鱼得水，同时，也掌握了和李仪龙竞争时的主动权。随着倾听的深入，他坠入情网，最终与曾视为敌人的上司李仪龙坦诚相见并共赴爱之旅。《我知女人心》从片名到剧情，基本延续原作，亦不乏颇具亮色的本土化改造，兼以大牌明星的加盟、明丽时尚的风格、戏谑的轻喜剧特色，票房虽未达到预期，但整体而言，仍获得了不错的口碑。作为一部表现颇为平稳的翻拍剧作，《我知女人心》在面对异文化时的观念接纳与重构不乏可圈可点之处，亦颇有可指摘处，其本土化的文化建构方式为异文化视域下的电影翻拍提供了可资借鉴的经验。 影片《我知女人心》大到故事发展、人物设置，小到桥段安排、音乐风格都与《偷听女人心》如出一辙，以至于有评论者称“看上去就像是学生献给老师的汇报演出”，“成了一场对过时的西方文化的全面描摹”，“难怪有一家加拿大媒体惊呼：这种拷贝不走样简直就是文化殖民！”[1]不可否认，影片翻拍时，主创人员忠实于原著主题及文化环境的构造，作品中不乏对美国文化的被动接纳与描摹。好莱坞版的《偷听女人心》，亦名《男人百分百》，剧作描绘的是2000年的美国社会潮流，当时，在男权意识的主导下，女性在职场中的卓越表现颇多争议，而女权的苏醒亦开始呼唤对于女性内心诉求的关注，迎合了当时资产阶级女性的审美需求，故影片尽管并未真实、深刻地展现丰富的女性心理世界，所宣扬的亦是男性的评判标准，票房上却是大获成功。《我知女人心》导演陈大明坦承，“毕竟是个商业片，不可能表现太多，但还是试图去探索女性的内心世界”，“毕竟我是个男的，导演、编剧是男的，还是从男人的角度来看女性”。[2]从这类言辞来看，作为影片制作方，无疑是清楚地认识到原片所存在的不足，但从最终出品来看，影片仍是忠实地照搬了十多年前美国社会存在的男权主导下的女性透视题材。其实，当代中国女性成为职场主导群体已非新鲜话题，对于女性的爱护和关注也早已步入公众视野，各类影视作品对于职业女性诉求亦有多层面、全方位的丰富展现。影片对于其时美国文化话语的直接套用未免显得有些落伍与俗套，对于男性视角下的女性心理的审视更是远不能触动现代女性的心绪。从这个角度来说，《我知女人心》翻拍中的异文化的被动接纳确实有些不合时宜。 从艺术构思上来说，《偷听女人心》当年的成功得益于“听到女人心声”的良好创意，这一创意以“新”以“奇”取胜。时过境迁，对于中国观众来说，在充斥着荧屏的国内外诸种影视剧的冲击下，在千奇百怪、层出不穷的新式构思与创意的刺激下，“听到女人心”已不再是一个特别的新点子，故而《我知女人心》对原作的构思沿用已不能再为其加分，某种程度上，这种创意文化的接受反而会增强影片的过时感，削弱影片的魅力。 《偷听女人心》是非常典型的好莱坞高概念电影（High Concept），以当红明星的超强阵势、简洁明了的剧情、颇具吸引力的视觉取胜。在这一点上，国产影片《我知女人心》亦是忠实地沿用，简明的直线式剧情，让接受无障碍；大牌实力演员刘德华、巩俐的加盟，放大了影片的明星效应；时尚的工作环境、俊男美女的着装，兼以反复出现的雪茄、红酒，具备了吸引眼球的视觉冲击力；影片共用了十一首音乐，其中不乏浓厚的欧美风格音乐，最为出彩的当是酒吧里孙子刚为李仪龙演唱的英文歌曲SLIP AWAY，具备了足以独立出影片而存在的音乐魅力。“叙事场景、背景音乐与人物情感搭配和谐，诗意化的叙事与细腻的音乐设计使观众更好地融入剧情中”。[3]文艺“作为认为精神现象的精华，存在着‘人同此心，心同此理’的状况”，[4]这些因素让影片成为了一部颇为养眼的融合爱情、时尚、音乐的都市风情剧。从这个角度来说，这样的异文化接纳是正面的，确实有助于影片吸引力的提升。 《我知女人心》导演陈大明在接受采访时曾表示“我们的胆子比他们大”，新版要比原版有意思。现在来看，大胆地处理当体现在对《