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偶然对位及其定位结构（论文范例） 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：偶然对位及其定位结构 1 一、偶然对位的内涵特征 3 二、偶然对位的产生发展 6 三、偶然对位的定位结构 10 （一）定位和声的偶然对位 10 （二）定位旋律的偶然对位 12 例11 13 例12 13 注释： 14 文2：经济法的分岐及其定位 14 【正文】 14 参考文摘引言： 18 原创性声明（模板） 18 文章致谢（模板） 19 正文 偶然对位及其定位结构（论文范例） 文1：偶然对位及其定位结构 作者简介：刘永平（1957~），男，文学硕士，武汉音乐学院作曲系教授、副院长、《黄钟》主编（武汉 430060） 收稿日期：2011-09-27 20世纪50年代，欧洲产生了一种以系统化的序列方式全面控制所有音乐要素的“整体序列”（integral serialism）技术。这种全新的音乐语言因极为复杂和理性，并要求被精确无误地演奏/演唱，其自身的局限性和施加给表演者的负担、以及听乐者难都以承受而逐渐走向衰微，“自由十二音音乐”（free twelve-note music）正是为了摆脱这种极端理性的束缚而发展起来的。但与此同时，更为激进的做法则是引入非理性的“偶然因素”，通过在创作和演奏/演唱中，将构成音乐的要素赋予某种程度的“不确定性”（indeterminacy），最终形成一种与整体序列技术截然相反的新音乐风格。 纵观近半个多世纪的偶然音乐（aleatory music）创作，从相对轻微的“不确定性”到绝对彻底的“即兴”可谓形式多样、种类繁多。其中既有选择一部分要素是偶然的，也有全部要素是偶然的；偶然因素既有影响到作品的一部分，也有影响到作品的整体。但从“织体”构成的细节和“曲式”结构的整体这两者间的关系来审视，偶然音乐大致存有三种类型：一是织体是可动的而曲式则是固定的，即作曲家规定作品的整体曲式结构，但把织体构成的细节处理交给表演者。二是织体是固定的而曲式则是可动的，即作曲家规定作品中织体构成的细节部分，但将曲式结构的整体组合交给表演者选择。三是织体和曲式均是可动的，即作曲家对作品织体的构成细节处理和曲式的整体结构组合均不作事先规定，而依靠表演者的临场任意发挥。 诚然，如果说无调性的序列音乐都存在着特有的复调思维和技法，那么在无节拍的偶然音乐中理应含有新颖而富有艺术魅力的对位技术，尤其是在“织体可动而曲式固定”的偶然音乐中，可动的复调织体内部是否隐含着某种独特的声部关系和对位技术？有鉴于此，本文通过深入探究偶然对位的内涵特征、形成发展，及其和声与旋律的定位结构等问题，进而揭示这种现代音乐复调技法所特有本质和规律。 一、偶然对位的内涵特征 “偶然”是“aleatory”一词的中文译名，来自拉丁文“alea”（骰子），原意指抽签的学问，泛指事物发展变化中存在的不确定性（indeterminacy）。在创作或演奏/演唱音乐作品的过程中，如果将构成音乐的要素以个别乃至全部由随机性所决定，这类音乐即称之为“偶然音乐”或“机遇音乐”（Stochastic music）。其中在创作时严格规定所有的音乐要素，而在演奏/演唱时作自由结合的“有限制的偶然”（limited aleatorism）音乐，则是最典型且最富有艺术价值的一种。事实上这种有限制的偶然音乐其所有要素是被严格规定的，只是采用随机的方式加以组合，若音乐要素本身都是任意的和不明确的，当然也就不存在被“偶然的”加以组合了。因此，它符合韦纳?梅耶埃普勒(Werner Mayer-Eppler)所下的“如果它的总体进程是明确的，仅仅依靠细节上的机遇，这个过程可称之为是偶然的”[1]定义。而作为构成新型复调织体的“偶然对位”，亦正是在此基础上得以产生和发展的。 所谓“偶然对位”（aleatory counterpoint）是指在无节拍律动的音乐段落中，由特定的音高进行和音值样式构成的诸多旋律线条，以随机性的纵向声部关系结成复调织体的对位技术。这种对位技术仅允许偶然因素在实现节奏方面发挥最低限度的作用，即表演者在处理作曲家规定的节奏样式的时值长度方面，可以像独奏（唱）家一样作相对自由的艺术表现，除此之外的其它音乐要素，诸如音高材料、曲式结构、力度记号、以及发声法等，均在作曲家的具体规定和严格掌控之下。从这一概念内涵出发，偶然对位具有以下特征： 1．以无固定的节拍结构求得动态化的织体形式。偶然对位并不依赖固定节拍中的基本时间单位，由无节拍形成的节奏组合是不受拍子律动制约的“相对音长”关系。在非偶然音乐中，节拍与节奏既有区别又相互关联。“节拍”作为一种结构形式，既是组织节奏进而保持拍子结构的