律吕精义amp8226乐器图样读札（论文范例）.docVIP

律吕精义amp8226乐器图样读札（论文范例） 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：律吕精义amp8226乐器图样读札 1 文2：法律amp8226经济amp8226市场 9 一、法律本质的经济分析 9 二、作为资源配置机制的法律市场 11 （一）法律市场的概念分析 11 （二）法律与市场的机制区别 14 三、法律市场的结构机理 14 四、法律制度的特征 16 参考文摘引言： 20 原创性声明（模板） 21 文章致谢（模板） 21 正文 律吕精义amp8226乐器图样读札（论文范例） 文1：律吕精义amp8226乐器图样读札 作者简介：方建军（1962~），男，哲学博士，天津音乐学院音乐学系教授、副院长（天津 300171） 收稿日期：2011-06-18 明代学者朱载，毕生沉潜于乐律算术等学，著述颇丰，《律吕精义》即其重要乐律学著作之一。大家知道，朱载以发明十二平均律闻名于世。实际上，他对古乐器也有专门的研究，并与他的乐律学理论互为关联，其论说主要见于《律吕精义》卷八和卷九的“乐器图样”[1] 《律吕精义》分为内、外两篇，每篇各有十卷。内篇卷一至卷五论乐律、候气等，卷六和卷七论旋宫琴谱，卷八和卷九论八音乐器，卷十论审度、嘉量和平衡。外篇卷一至卷十论乐律、礼乐及舞学等。全书虽然有多处涉及乐器，但主要还是集中于卷八的“乐器图样第十之上”和卷九的“乐器图样第十之下” “乐器图样”部分的撰写，在乐器分类上基本沿袭前代的传统，仍以乐器的制作材料即“八音”统领全部。不过，朱氏对“八音”的先后次序，则有自己的一些看法。他认为，“八音”“本无一定次序方位，而陈《乐书》配八卦八风，盖系穿凿附会”。同时，他从乐器制造和调律角度，提出应“以竹音为先”。这些看法都是有道理的。 从文献记载看，“八音”以乐器的制作材料来分类，在排序上确无特别的规定，而朱氏从音乐实践角度，将“竹音”列为首位，实因“律管乃万事根本”。在“乐器图样”中，“八音”的先后顺序为竹、匏、土、丝、金、石、革、木，并按照乐器的演奏方式和音乐性能，将其分为三类。他说：“埙篪箫管、笙竽，凡口吹者，是一等也；琴瑟与歌，相须为用，次一等也；金石革木，不过节乐而已，又一等也。”显然，他将管乐器列为首位，弦乐器次之，击乐器殿后。 正因朱氏强调“以竹为先”，故他在“乐器图样”中首论竹制乐器。他说：“八音之内，当以竹音为首；竹音之内，当以律管为首。律管之为器，吹之以候气，奏之以和声。”可见，他将竹管乐器推至“八音”之首，目的还是强调律管的重要，以使乐器制造在音律上合乎音乐演奏的要求。他认为，“盖弦有缓急，非管无以定，定弦须用管，必然之理矣”。以管定弦，是朱氏基于音乐实践而得出的合理结论。从乐队定音来讲，竹律作为标准定音器，虽然会因温度、湿度、吹奏力度等的不同而发生一些改变，但由于管长和管径固定，故在黄钟律高上具有相对的稳定性。而弦乐器则不然，弦的张驰松紧比较容易发生变化，因此会影响到它的固定音高。这样看来，朱氏主张以竹为先，以管定律，是符合乐器演奏实际的。 在竹制乐器当中，朱氏绘有大、中、小三种型号的律管图，分别为低音组、中声组和高音组律管，即“倍律大管小样”、“正律中管小样”和“半律小管小样”。每组律管均为十二支，皆以十二律吕排序，并附有管长、管外径和管内径尺寸。每支管的吹口一端，均开有大小相同的U形豁口，以便吹奏发音。这与朱氏“律有长短广狭，惟吹口则无异”的说法正相吻合。由此而看，朱氏律管的吹法类似洞箫，其形制应为开管。 朱氏认为，“管即律，律即管，一物而二名也。”《礼记?礼运》云：“五声、六律、十二管，还相为宫也。”这里的“十二管”，应指十二律管。由此看来，管确可作为律。但是，据文献记载，管还是另外一种吹奏乐器，而非作为定音所用的律。如《诗经?商颂?那》：“鼓渊渊，管声。既和且平，依我磬声。”又《周礼?春官?小师》：“小师掌教鼓、鼗、、、埙、箫、管、弦、歌。”注云：“管如而小，并两而吹之，今大予乐官有焉。”朱氏批评先儒，认为他们不识管，这种“并两而吹”的双管并非管。其实，《诗经》《周礼》言之的管应为吹管乐器，而不是定律器。因此，管和律是否“一物而二名”，应视具体情况而定，不宜一概而论。 对于管和箫，朱氏也有比较。他说：“若管与箫，则大同而小异。特而吹之，是谓之管；编而吹之，是谓之箫。亦犹钟磬之有特有编也。”这是说，单管的洞箫，与律管基本相同。而将洞箫编联，则成为排箫。他还说：“箫即是管，管即是律，其长短广狭皆与算术合。”然而，朱氏所制律管为开管，若编而吹之，则与闭管之排箫的发音原理有异。实际上，该书另有排箫线图，形制为先秦时期所见的参差型，即由低音到高音，管长依次递减。他所描绘的排箫