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谈筝艺中的快速指序（论文范例） 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：谈筝艺中的快速指序 1 一、快速指序在古筝技法中的重要性 2 1.快速指序的定义 2 2.快速指序的特点与优越性 2 3.现代曲目中不可缺少的指法之一 3 二、快速指序对传统乐曲的影响 4 三、快速指序的发展方向 4 1.重视快速指序中手指的高度问题 4 2.从生物力学的角度研究快速指序 5 3.运动中的方向 5 4.左手快速指序的开发 5 5.从技法发展看古筝文献的重要性 5 文2：谈古筝艺术与教学 6 参考文摘引言： 12 原创性声明（模板） 13 文章致谢（模板） 13 正文 谈筝艺中的快速指序（论文范例） 文1：谈筝艺中的快速指序 古筝是我国最古老的弹拨乐器之一。据考证，古筝在春秋战国时期已广泛流传，至今已有约两千五百年的历史。早在东汉，三国时代古筝就被文人雅士称颂为“群声之主，从乐之师”和“移风易俗，混同人伦，莫有尚于筝者矣”。到了盛唐时期，描述古筝艺术的诗篇就更多了，其中更有代表性的诗句是“平生无所愿，愿作乐中筝”。和“奔车看牡丹，走马听秦筝”……这都说明了古筝在当时已是家喻户晓、雅俗共赏的乐器了。中国古筝，在漫长的历史进程中，不断地得到普及推广。随着建国以后几十年的发展，古筝已从一种民间流传的乐器，走上了音乐学院的课堂和音乐厅，成为一种规范性乐器。90年代以后，古筝的演奏与技法更是取得了突破性的进展，大量创作筝曲的出现更是推动了现代技法的形式与发展。对于一个演奏者来说，在一首乐曲或一个乐句上，怎样选择和安排较顺和人手指在生理上最自然舒服的感觉的指法，是演奏中的一个重要课题，对于更好地表现乐曲有着重要的作用。快速指序的形成与发展，是古筝技法变革中的一个新的突破。 一、快速指序在古筝技法中的重要性 古筝指序技法体系是古筝艺术家赵曼琴先生创立的，它不仅仅是个别零散技巧的创造，而是在继承传统基础上古筝技法的一次革新。 1.快速指序的定义 在传统的弹奏技术中，指序是普遍存在和使用的，但这种指序仅体现在大指与食指或中指的交替弹奏和一个手指向两个方向交替弹奏上。例如：勾托、托勾、托抹、抹劈、劈托等。就是说把食中或中名或食中名等组合的顺序弹奏当作一个手指的弹奏来看待。例如：勾抹托抹、托抹勾抹、托打勾抹等。而快速指序最大的特点是把无名指，甚至小指充分利用起来，大大提高了演奏速度，使得可以同食、中、名三指中任何一个手指进行顺序弹奏或交替弹奏。 2.快速指序的特点与优越性 （1）对称：在快速指序中有：①交替弹奏的对称，即大指与其它三指中任何一指的交替弹奏；②弹奏时方向的对称，即在及有大指弹奏的情况下，食中名三指任何两指做交替弹奏或三指不移位作循环弹奏；③力量平衡的对称，即大指与其它三指中任何两指顺序或交替弹奏。 （2）惯性：在快速指序弹奏艺术中，由于经常采用多指循环的模进弹奏来造成惯性，弹奏手指触弦前后又不压弦，所以在这之前，必须找出重心所在，先从意识上，然后通过感觉将其作为一个一体的惯性来看待，以此形成向前冲击的力量。一般包括：①单指连续同向弹奏造成的惯性；②单指连续同向弹奏造成的惯性；③多个手指顺序弹奏造成的惯性。 （3）两者的转换运用：在快速指序弹奏中的各种指序组合都同时包含对称和惯性两种因素，根据不同的情况可以将两者相互转换运用。在实际演奏中，对于此必须采用相同指序规律地上行或下行模进弹奏的旋律，以惯性弹奏方法效果最佳，对于那此必须采用不同规则指序进行弹奏的旋律，则必须运用对称弹法，使得手指能够随时调整重心和转换方向。遵循这些规律，我们就能在快速指序的弹奏中做到快而不错，快而稳。 这种新技法强调运用符合运动规律的手法进行演奏。它突破了传统手法中所谓的“顺逆”关系，把物理学中的惯性和对称原理运用到古筝弹奏中，从根本上消除了由于技术上的障碍造成的艺术上的缺陷，从而可以更完整地表现音乐形象，使以往望尘莫及的高难度技术变为可能，尤其明显的是在提高演奏速度上。由于快速指序借鉴了某些西洋乐器在指序编排上的优点，充分发挥了各个手指的灵活性，使得演奏者能在快速演奏时游刃有余，轻松流畅，大大丰富了古筝的表现力和艺术魅力。 3.现代曲目中不可缺少的指法之一 随着古筝艺术的发展，现代曲目越来越多。尤其是90年代以来筝曲的创作表现为专业作曲家开始涉入古筝创作，他们运用西方的现代创作手法如作曲技巧，以自己严谨的逻辑思维创出音乐形象鲜明词汇丰富的乐曲，并以和声复调的表现形式为古筝创和增添了亮点。 这些作品在表现形式上同传统乐曲有了很大的区别。最明显的是表现在乐曲的快板与急板的演奏上。例如像《幻想曲》《西域随想》《临安遗恨》等乐曲中的某些快板部分，必