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无言之美工笔画中意境的营造（企业管理论文资料） 文档信息 ： 文档作为关于“文学、艺术、军事或历史”中“书画美术”的参考范文，为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文4724字，doc格式，可编辑。质优实惠，欢迎下载！ 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：无言之美工笔画中意境的营造 2 1 意境的起源与研究情况 2 2 意境的营造 3 注释 5 文2：戏曲表演技巧及意境的营造探索 6 一、戏曲表演技巧的内涵和特点 6 二、艺术形象塑造中的表演技巧 6 （一）艺术形象塑造中“唱”的重要性 6 （二）艺术形象塑造中“念”的重要性 7 （三）艺术形象塑造中“做”的重要性 7 （四）艺术形象塑造中“打”的重要性 7 三、戏曲表演的意境营造 7 （一）将时间转换与写意特征相结合 7 （二）使用表演道具建立写意化情景 8 （三）通过表演技巧进行写意化情景的建立 8 参考文摘引言： 8 原创性声明（模板） 9 文章致谢（模板） 10 正文 无言之美工笔画中意境的营造（企业管理论文资料） 文1：无言之美工笔画中意境的营造 “无言之美”是无法用语言表达出来的美好，它是人的一种感知。它与国画中的意境所表术的意义不尽相同。在我们工笔画中的“意境”也亦如此。意境在我们的画中非常普遍，但是对意境的研究显得有些薄弱。近些年来，各种刊物所发表的对于意境这种无言之美探讨的文章不多，而大多数则是在谈文学艺术。 对于我们工笔画中意境的研究更是薄弱，虽然有涉及到这个问题上的文章，但却没有展开论述做进一步深入的分析讨论。 不论是在文学方面，还是绘画创作中，都不能准确地把握意境这一种“无言之美”。我们熟读诗词歌赋，或者是欣赏最熟悉的绘画时，找出某些具有规律性的表现手法，从而更好的将这种领会到的无言之美应用于现实的创作实践中。 1 意境的起源与研究情况 意境一词，最早的时候出现在诗词歌赋中，在绘画中则出现的稍晚一些。这种现象是由于我国古代诗词歌赋发展较早，更早的接触到意境这种无言之美。身处唐朝的王昌龄在他的著作《诗格》中称“诗有三境”，既“意境、物境、情景”，所以意境是由他最早提出的。在绘画的发展史上，因为唐朝以前人物画占主要地位，要求绘画中形神兼备。所以“形”与“神”在当时占统治地位；唐代之后，由五代到宋元，一些画论开始涉及到意境的问题。五代的荆浩在《笔法记》中，首次提出了“真景”说。他说“可志笔墨，而有真景”，从此话中不难看出他所提出的“废物象而取其真，真者气质俱盛”；在此之前的画论中仍然是“气韵生动”“形神兼备”占主导地位；画家郭熙也曾提到“意”的概念。画者当以此意造，而鉴者又当以意穷之，此之谓不失其本意，同时他还提出“意境”一词，“境界已熟，心乎已应，方始纵横中度，左右逢源”；从这些内容可以看出郭熙已经感受到绘画中对意境的探索。但是对于意境理论进行专门的研究，是从近几十年才渐渐开始的，经过了上世纪的探讨与研究，最终为意境下的定义为“情与景的统一，诗与画的统一”；这一定义具有划时代的意义，它使意境这一词深入每一位画家心中，它也是鉴赏画作的一个重要特征。近些年来中国画的画论研究也注重到对意境的探索。 2 意境的营造 对于工笔画中意境的营造可能远远不及于“山水画”，因为山水画中画的题材主要是好山好水，它可以放任自己的笔墨尽情挥笔。但是工笔画中要求比较高一些，因为它要求工整干净等。 工笔画中的意境可能是由个人的艺术境界所决定，也可能是由作者某一时刻的心情或者说是灵感而散发出来的。正如抒情诗词一样，意境的营造，以空间想象力为根本。它有着特殊的形成方法，同时也具有本性的特点。它可以是欢乐的、悲伤的、兴奋的。 真性情 艺术来源于生活又高于生活，一位画家的艺术创作与他的生活感情是根深蒂固的。画如其人这四个字，从作者的画中我们就可以了解到作者本身是一个怎样的人，会让我们对他充满好奇。意境的营造需要作者真实具体，而又有着感情寄托的空间想象。它能给读者充分的想象空间。有了想要表达的感情就有创作的希望；有了对生活情感的日积月累，并将这种情感表现给读者，这样艺术感情会深深刻在读者心里。 在我国画坛上就有这样一位伟大的画家，他就是徐渭。于徐渭（1521-1593），字文长，号天池，晚号青藤老人，浙江山阴人。生于明正德十六年(公元1521 年)，卒于明万历二十一年（公元1593 年），享受七十三岁。据说他到了五十岁开始作画。尝自称：盂“吾书第一，诗二，文三，画四”。他在绘画史上的地位应该是德高望众的。他并没有接受过专门的绘画训练，任凭着自己的天分而尽情挥笔。他的作品有一个显著的特点：画面上的技法用之较