钢琴伴唱《红灯记》艺术作品分析.docxVIP

钢琴伴唱《红灯记》 《红灯记》是革命现代京剧之一，根据电影《自有后来人》改编而成。故事讲述的是，共 产党员李玉和同志一家，为了保护一份密电码，与日军斗智斗勇。在付出了巨大牺牲之后， 最终完成了革命任务的故事。钢琴伴唱《红灯记》，是用钢琴伴奏的手段再现传统京剧名段, 这种表演形式既保存了传统京剧的唱腔和打击乐特点，又发挥了钢琴音域宽广、富于表现力 等优点，把我国的京剧艺术和西方的经典艺术形式完美融汇在一起，称得上是中西音乐艺 术结合的经典范例。今天的课堂，我们主要从三个方面对这部作品进行介绍。 一、作品的创作背景介绍 首先，我们来说说这部作品的创作背景。 钢琴伴奏在京剧作品中的应用主要可分为以下两类:一是为京剧选段进行钢琴的伴奏； 二是为有京剧风格的创作歌曲进行伴奏。其中，为京剧选段的钢琴伴奏可追溯到上世纪六、 七十年代，随着样板戏伴奏的开展契机而得以开展，最具代表性的就是钢琴家殷承宗先生 创作的《红灯记》选段中的钢琴伴唱，既保存了原汁原味的京剧唱腔，又发挥了钢琴音域广、 气势雄伟、表现力强的声音特点。 那么，钢琴伴唱《红灯记》是如何创作的呢？1964年初，中国京剧院根据同名电影排演 的京剧《红灯记》参加“全国京剧现代戏观摩演出大会、广受欢迎。同年11月，毛泽东、 刘少奇等党和国家领导人在人民大会堂观看了这部作品，给予高度肯定。1964年3月该剧 在北京、上海、广州等地巡演，由此现代京剧《红灯记》红遍全国。与此同时，著名钢琴家 殷承宗先生，首先萌动并尝试用钢琴为《红灯记》唱段伴奏，并把京剧唱腔、钢琴和民族打 击乐器有机的组合在了一起。1968年7月1日，毛泽东、周恩来等中央领导同志观看了殷 承宗的钢琴伴唱现代京剧《红灯记》，并接见了演员。次日，《人民日报》将此新闻作为头 版头条通报全国.…??后来，钢琴伴唱《红灯记》拍成电影，迅速传遍全国，获得了全国人民 的喜爱，成为革命年代戏剧艺术的宠儿。 二、钢琴伴奏在现代京剧《红灯记》中的作用 接下来，我们说说钢琴伴奏在现代京剧《红灯记》中的作用。 传统的京剧伴奏分为管弦乐队和打击乐队，又称为文武场。文场一般给“重唱工”的文戏 演员伴奏，乐器包括京胡、京二胡、月琴三大件或再加上三弦四大件等;武场一般给“重武打” 的武戏演员伴奏，乐器包括单皮鼓、大锣、小锣等等。而在现代京剧《红灯记》中，作曲家 们又加入了西洋乐器如小提琴、钢琴等，这样就实现了中西乐队的混编，并可以随着剧情的 需要随时作出乐器调整。乐曲也不再以鼓为中心，而是由指挥选择并带着，其伴奏阵容就像 一个交响乐团。特别值得一提的是:钢琴伴奏《红灯记》中，采用钢琴代替“文武场中的弦乐、 管乐、打击乐。演出时，往往只需要钢琴和打击乐伴奏，演员直接站在台前唱就行，甚至一 部钢琴、一名演员也可以进行表演。正是由于伴奏乐队的大幅度缩减，钢琴伴唱版的《红灯 记》比传统京剧《红灯记》更容易演出、学习和传唱。 现代京剧《红灯记》中至少有八个唱段加入了钢琴伴奏，分别是:做人要做这样的人、 都有一颗红亮的心、打不尽豺狼决不下战场、穷人的孩子早当家、天下事难不倒共产党员、 浑身是胆雄赳赳、雄心壮志冲云天、血债还要血来偿。钢琴组曲采取了传统戏曲的“板式变 体”曲体。其“散-慢-中-快-散”的曲体布局，不但符合音乐、剧情的逻辑要求，同时也加强了戏 剧的矛盾冲突和音乐效果。 例如，组曲的第一乐章 “都有一颗红亮的心”是戏剧主人公李铁梅的重要唱段。钢 琴伴奏曲采用了京剧中“西皮流水’的板式，民族调式中的清乐徵调式，二拍子、一拍子交替 的模式。曲子织体结构清晰简洁，生动的刻画表现了李铁梅的活泼与天真。（谱例） 而唱段“做人要做这样的人”那么采用主调音乐创作手法，将中国传统音乐中的“线形创 作思维”与西洋音乐的“纵向创作思维”巧妙的结合起来。这个唱段引子的传统伴奏形式一般是 琵琶和提琴等弦乐带出的，而钢琴伴唱却是以钢琴主旋律先声夺人，再采用左手震音，右手 同音轮指的方式模仿琵琶和月琴的音色，从而带出演员的演唱。（谱例） 三、作品的价值和意义 接下来，我们来说说这部作品的价值和意义。 现代京剧钢琴伴唱《红灯记》，是我国第一部较为完整的为戏曲唱腔而创作的钢琴伴 奏，高度融合了中西方作曲技法。它在伴奏和织体上采用和借鉴了很多西方作曲手法，而在 音响效果上却表达出的是京剧韵味。这种将西洋乐器钢琴，与中国人的民族艺术精粹一京剧 结合在一起的表演形式，保有了京剧韵味，又符合现代观众的审美。正是京剧与钢琴有机的 融合，在当时才使得更多的中国人进一步认识了钢琴这一西方乐器的优点。而在当年“高、 硬、快、响”音乐导向的年代，现代京剧钢琴伴唱《红灯记》也为中国钢琴作品的创新创作 开辟了新思路，为钢琴演奏技法提供了更多的表现形式，其艺术贡献承前启后，在中国当代 戏剧开展史上的重要性无可替代。