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构图研究 一、形式美的构图形式 （2）十字形构图 但适宜表现对称式构图，如表现古建筑题材，可产生中心透视效果。 （3）三角形构图 （4）三分法构图 （5）A字形构图 （7）V字形构图 （8）C形构图 线的性格表现为： （1）横线构图 在构图中忌讳横线从中心串过，一般的情况下，可上移或下移躲开中心位置，或在横线某一点上安排一个形态，使横线断开一段。 在多条横线充满画面时，可在部分线的某一段上安排主体位置，使某些横线产生断线的变异。这种方法主体突出明显，富有装饰效果。 （2）竖线构图 （3）曲线构图 构图运用时一定要特别注意曲线的总体轴线的方向。 其表现方法是多样的，可以运用对角式、S式、横式、竖式等。 另外曲线和其它线综合运用更能产生突出的效果，但把握的难度要大一些。 不规则线的构图 三、构图的影调 画面的影调，是由光源照射所形成的受光面到背光面之间而产生的影调和整个画面受光产生的整体影调组成。 在自然光源（太阳）下，会产生不同的受光面及影调。因此，影调具有方向性。总体可分为：正面光、侧面光、背面光。 1．影调 2．黑白影调 可用0度来表示黑，用l0度来表示白，在其影像受到光线照射后，分别有不同的受光面就形成了不同含量的黑与白影调，产生等差的九种不同明度的灰。 这样就可以得到从黑到白的十一个明度层次的明度系列色标。将这个明度色标划分为三段，从0度至3度，称之为低明度区；从4度至6度，称之为中明度区； 从10度至7度，称之为高明度区。 对比的差别在3个色阶以内的，我们称之为明度的弱对比(也叫低调对比)。对比的差别在3至5个明度阶之间的，是明度的中对比(也叫中间调对比)。对比的差别在5个明度阶以上者，是明度的强对比(也叫高调对比)。不同的明度调子给人感觉不同。 如： 3．彩色影调 在色相环中距离近的色彩，调和感强，距离远的色彩对比性强。通常习惯将其不同距离、角度由小到大的色相关系分为：同类色：在色相环中距离在15°角左右的色相对比关系。 其中色相对比最强烈的色彩关系是相距180。角的互补色。而同类色的对比关系则可视为是对色相起调和作用、成为色相间相互联结的纽带。 对比强烈的色彩关系中，分别调入同一种色彩因素，使之产生相异性质的色彩联系，从而产生某种共性，构成调子。 比如，可分别在刺激性很强的一对补色红和绿中，调入白、灰或黑、蓝、黄、红、绿等同一种色彩，可产生调和作用。 ①在相异质的色彩中混入同一种  颜色，从而强化其相貌的“血 缘关系”。 四、避免出现的问题 1、避免同型的两个物体：如形状、线条、运动和大小等。它们相互争夺、相互冲突。 影调在摄影画面中体现主要表现在五个方面。 ①主从律 当人们看远处主峰时，便有一览众山小的感觉，而这种在高低、大小之间的对比中，又自然而然地形成了一种主从关系。低小的山峰,拥围着高大的山峰。 ②整一律 一幅优秀的图片，不但要有个性，更重要的是具有共性，在共性的基础上去表现个性，寻求变化就显得不生硬。 黑白影调是指在构图中，影像明度关系所构成的总体倾向，如黑白。 高调明朗、开阔、清晰， 低调沉闷、压抑； 低长调具有很强的爆发力； 中间调则带给人一种梦幻般的印象。 在构图画面形式表现中，色彩对渲染画面表现气氛、传达某种信息， 起着极为重要的作用。 构成画面色彩调子的因素，除明度关系外，还有色相、纯度、冷暖、面积、光线等诸多因素。 邻近色：在色相环中距离在45° 角左右的色相对比关系。异比色：在色相环中距离在120 ° 至197 °之间的色相对比关系。 互补色：在色相环中距离为180 ° 角的色相对比关系。 ②在相异质的色彩画面中，用同 一种色彩进行装饰、点缀，从 而构成色彩的视觉同化效果。 ③在画面中补充一些在色相环中居于相 异质色彩之间的颜色，使其起到对异 质色彩矛盾的调合、渐变作用。 图中两孪生白桦树,理想的情况是其中 一棵倾斜，另外两者的大小要有所差异。? * 刘萍 （1）九宫格构图 就是把画面平均分成九块，在中心块上四个角的点，用任意一点的位置来安排主体位置。 这种构图能呈现变化与动感，画面富有活力。 1.位于中心位置时，安定感和平和感。 2.位于靠上位置或偏左、偏右时， 在不稳定中产生动感。 3.位于靠下位置时，脚踏实地的安定感。 十字形构图就是把画面分成四分，也就是通过画面中心画横竖两条线，中心交叉点是按放主体位置的。 此种构图，使画面增加安全感、和平感和庄重及神秘感，也存在着呆板