中国戏曲舞蹈科范研究(舞蹈论文资料).docVIP

中国戏曲舞蹈科范研究(舞蹈论文资料).doc

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中国戏曲舞蹈科范研究(舞蹈论文资料) 文档信息 : 文档作为关于“文学、艺术、军事或历史”中“舞蹈”的参考范文,为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文7056字,doc格式,可编辑。质优实惠,欢迎下载! 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1:中国戏曲舞蹈科范研究 1 1 民族特征中国戏韵古典基训的“精气神” 2 2 戏曲道具中国戏韵古典基训的“加速器” 5 3 结论。 7 文2:戏曲舞蹈发展浅析 7 参考文摘引言: 10 原创性声明(模板) 11 文章致谢(模板) 11 正文 中国戏曲舞蹈科范研究(舞蹈论文资料) 文1:中国戏曲舞蹈科范研究 在专业教学训练课程中,中国古典舞基本功训练对培养舞蹈演员的身体技能、身体的语言能力和具有高水平的优秀舞蹈艺术家起着重要的作用。笔者从北京舞蹈学院中国古典舞专业毕业至今一直在北京戏曲学院教授中国古典舞基训,在近 20 年的教学实践中,始终思考着如何能在自己的基训课堂上将舞蹈与戏曲两种艺术完美地结合起来,既延续着中国古典舞训练体系的宗旨,即民族性、科学性、系统性,也尝试着利用如折扇、团扇等传统戏曲道具做了一些探索性的课堂实践,以体现出中国戏曲的艺术特点,笔者暂且将自己的基训课称之为“中国戏韵古典舞”基本功训练。 1 民族特征中国戏韵古典基训的“精气神” 着名京剧表演艺术家盖叫天称:“精,就是精神;气,就是运气的功夫;神,就是神情。”笔者认为,戏曲舞蹈为戏韵古典舞提供丰富强大的基训素材和精神源泉;手眼身法步的科学训练,使戏韵古典舞基训达到整体协调,气韵连贯;在身韵中体会和把握民族审美与文化气质,才能真正呈现出精、气、神内外融会贯通、浑然一体的艺术境界。 “精”戏曲舞蹈之“语料库” 戏曲和舞蹈虽然是两种不同的艺术类型,但二者又有密切的关系。戏曲是唱、念、做、打的综合艺术,亦是一种歌、舞、剧三者合一的艺术形式,演员除了具有歌唱和演剧技能,还要受严格的舞蹈训练,并且要具有高度的舞蹈表演技巧。因此戏曲中的舞蹈训练是自成体系的,有自己独特的训练方法和表演程式,形成一套我们今天称为“中国戏曲舞蹈”的动作体系。可见戏曲舞蹈是中国传统舞蹈的活化石,是传承中国戏韵古典舞的重要源泉和精神支撑。 圆润曲折是戏曲舞蹈最重要的民族特征。戏剧大师欧阳予倩先生在分析戏曲舞蹈特点时曾精辟地指出:戏曲舞蹈可以说就是一种“划圆圈的艺术”.戏曲舞蹈中最典型的“云手”动作,其有一套严格的规范要求,就是要“圆”,所以云手整体的运动线路是不同方向的圆的结合和发展。“圆”不仅仅只指动作的线条,更重要的是指艺术精神的圆浑完整,表演内容的饱满丰润。戏曲舞蹈的舞姿不仅要圆润饱满,还要有曲折美,动作的运动路线也讲求迂回曲折,变幻莫测,忌直来直去、有棱有角,如用手做一个旁指的动作常常会向反方向划一个弧圈,其妙处就在于欲进先退、欲伸先欲、欲直先迂等等一系列身段动作规律性的要求。此外,动静结合、刚柔并济、技艺交融、虚实相生等等都是戏曲舞蹈的传统精神,也是中国戏韵古典舞基训取之不尽的“语料库” “气”手、眼、身法、步全身协调。 戏曲艺术家张云溪在谈到中国古典舞基本训练方法时指出,演员的舞蹈基本训练重点要放在腰、腿、手、眼这几部分;在整个身体中,腰属中枢,腰是根基,手善变化,眼能传神。中国戏韵古典舞使用中国古典舞基训的教材进行教学,纵观全貌我们可以看到一套全面系统的专业训练体系:从身体基本形态(头、手形、脚形)到基本位置(头位、手位、步位),从头、肩、手及手臂的基本动作到脚、腿、步法、躯干的基本动作,从单一技巧(旋转技巧、翻身技巧)到复合技术、特殊技术,从单一跳跃到跳跃复合技术,从腰功到腿功的软开度训练,一环紧扣一环,手、眼、身法、步全身协调,讲究科学性和系统性,以期最大限度地开发学生的潜在能力。其中古典舞技术技巧的民族特征尤为突出。旋转方面,主要特色是身体在拧倾的曲线造型上进行旋转,如拧身吸腿转,大掖步转,斜探海转等,这种民族舞姿转是身法的延伸和夸张,具有较强的空间流动性和复合性,充分展现出民族文化审美特征。翻身也是古典舞训练中独特的民族技巧形式,讲求以腰为轴,身体在前俯和倾斜的状态下进行翻转,自始至终贯串着拧、倾、仰、俯和旁提多种能力和协调性、灵活性,这是世界上任何一个国家所无可比拟的民族技巧。如“探海翻身”柔而不弱“;点步翻身”敏捷快速;“串翻身”干净利索。翻身和身法结合紧密,具有较强的表现力。跳跃方面,贯穿“闪、展、腾、挪”的劲道,讲究动势感,民族技巧与身法结合,形成和加强了民族跳跃技巧的流动性和风格特点。通过手、眼、步的系统训练,用以强化表情达意的能力,再加之那拧倾俯仰的民族身法和技巧以及瞬息万变的动作舞姿,使得戏韵

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