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“走马观花”与“流连忘返” 　　摘要：时间与空间是文学艺术的两个主要构件，作家的时空观和时空艺术是作家主体意识的积极作为，体现了他们的艺术风格，是衡量文学创作质量的重要杠杆。文学创作实践证明，文学的“时间”和“空间”问题最终要关注人的生存状态、存在方式问题以及文化蕴含与文化功用的问题。 　　关键词：文学时空;时空艺术;时空态度;文学本质 　　中图分类号：i05文献标识码：a文章编号：1004-9436（2020）10-00-04 　　人类时空意识总体经历了由原始蒙昧主义的浪漫时空观到现代科学主义的现实时空观的发展过程。但文学家的时空意识并不与人类认识水平和实践能力的不断提升并驾齐驱，文学家的时空意识或文学创作的时空意识更加热衷于彰显他们的主体意识，“可以对现实时空作极大限度的逻辑伸延和理念神游”，因而具有复杂性，但总体追求创新性。这成为推动文学艺术发展的一股巨大的力量。所以，作家的主体意识是否积极作为、作家的时空态度是否端正，将是衡量文学创作质量的重要杠杆。 　　1何谓文学时空艺术 　　时空概念首先是属于自然科学范畴的一个概念。时间是物质运动的持续性，空间是物质运动的广延性。一定的事物总是存在于一定的时间和空间中。对于时空概念，我们还可以从人文科学角度加以研究，旨在为探索文化艺术规律、推动文化艺术事业不断发展提供理论支撑。就文学艺术而言，时间与空间是文学艺术的两个主要构件。时间是起始、发生、发展、高潮、结尾，一次经历的时间长度;空间是在时间变化中出现的片段，如场景、画面、人物的装束、衣服、帽子、肖像，包括戏剧性的场面。时间与空间紧密相连，叙述空间要在特定的时间段伸张延展，叙述时间也要在特定的空间连绵持续。如果时间发生变化，那么空间也随之变化;反之亦然。有人习惯于用时间的词语来叙述故事，有人擅长用空间的词语来谈论问题……并且在驾驭原则、方法、艺术上呈现多样性。文学创作把握时空的技巧，叫文学创作的时空艺术，又分文学的时间艺术和文学的空间艺术。无论是康德时空学说还是巴赫金时空体理论，都将“时空”视为人与世界沟通的桥梁。 　　2时空问题的理论研究 　　对时空问题的理论研究可追溯到古希腊亚里士多德，他是世界上第一个专门研究古希腊哲学中时空问题的学者。苏联著名文艺学家、文艺理论家、批评家、世界知名的符号学家、苏联结构主义符号学的代表人物之一巴赫金，在古希腊学者研究的基础上提出了时空体理论[1]，开创了一种全新的艺术时空观。巴赫金认为，时空体中的时间与空间具有统一性与同一性，时间和空间是相互交织、糅合在一起的。空间在时间中存在，空间是时间化的;同样，时间是空间化的，时间也在空间里悄然流动，时间与空间相互交织而存在。依此理论，巴赫金研究了古希腊、中世纪、文艺复兴、18世纪到19世纪小说的时空观念，以及时空体在文学中表现出来的时代特征，描述了不同时代的不同时空特征：古希腊小说中的传奇时间、传奇世俗时间、传记时间、中世纪骑士小说时空体、文艺复兴拉伯雷型的民间广场时间时空体、18世纪末19世纪初的歌德历史时间时空体、19世纪的陀思妥耶夫斯基门坎时空体等[2]。巴赫金的时空体理论阐释了时空体在文学上的独特性，展现了人类不同阶段对世界、对自我认识的逐渐深化与丰富，指出了文学时空理论研究具有的现代意义。 　　西方学者将博尔赫斯与卡夫卡、乔伊斯并称为时空艺术的“三驾马车”，认为他们把人们带出了常理中的时空概念：乔伊斯在物质时间与社会时间中创造了心理时空，卡夫卡在心理时间中创造出社会时空与历史时空，而博尔赫斯却创造了物理时间、心理时间、社会时间、历史时间、瞬间时间、间隔时间、永恒时间互相融合在一起的超存在時间或者说是互通、互动时空。 　　随着近代以来科学技术的突飞猛进，自然科学范畴里的时空概念的内涵外延都在不断丰富，我们周围的物理时空或从有到无，或从无到有，或从大到小，或从小到大，甚至是虚拟式存在，不断被创新和丰富。随即带来的人类社会生活方式也发生了深刻变革，人类的时空体验在建构命运共同体、分工合作意识愈加强烈的背景下呈现出“后现代化时代”的新特点。作为反映物质世界的意识形态、从人文科学角度的时空概念中细分出来的文学时空，在再现生活发挥文学本质功能及其运用艺术上，更需要从理论上加以研究。 　　3文学创作对待时空的态度 　　评论家关注文学的时空问题，缘于文学对“时间”与“空间”的表述总是深度介入人们对于文学“本质”的认知和思考[3]，是基于对它是我们人类哲学、思想、文化等领域最为复杂的问题之一的判断。因此，从文学的“时间”与“空间”角度去接近文学的“本质”问题思考，研究其理论体系与艺术形态，使它们与人的生活世界紧密地相互包含，促进二者良性相向，是一种文学研究的视角和