开放的交互式叙事与现实隐喻的边界.docxVIP

法与现实隐喻的边界 交互式叙事与记忆的重构 电影《黑镜：潘达斯奈基》由大卫?斯雷德(David Slade)导演，2018年于美国上映，这部电影演绎的是一名程 序员将一部情节里杂的奇幻小说改编为游戏，在现实与虚拟世界之间分裂横跳的多重可能性。 主人公斯蒂芬在母亲的遢物中发现了一本名叫《潘达斯奈基》的互动式小说，在决定与游戏公司合作之后，斯蒂 芬遇见了影片中的关健人物，游戏程序开发专家科林。比后的情节茎构开始触着观众的一系列选择产生分化，影片的多 维度叙事将指引观众依照自主选择的路径抵达最终结局。 不同干传统电影按照事件开展逻辑顺序进行的连续叙事，《黑镜：潘达斯奈基》采取了回环式的嵌套叙事结构， 故事的结局因剧情走向而发生变动，实现了叙事结构的多元化。以影片中的局部线套情节为例，主人公斯蒂芬来到心理 医生门前，此时观众需要选择是去见医生还是跟随科林，由此分别触发不同的情节分支。如果观众选择去看医生，将会 进入第一阶段的剧情，在接下来的情节节点，选择服下药片就会陷入剧情循环，选择丢弃药片那么会推动剧情继续开展。 相反，如果观众跟随科林，那么会进入第二阶段的剧情，斯蒂芬在含下药片后会进入科林的虚拟世界，此时观众需 要在斯蒂芬和科林二人中选择一人跳下高楼，如果选择了斯蒂芬，故事到此以斯蒂芬的死亡结束；如果观众选择让科林 跳下楼，斯蒂芬将因强烈的感官冲击在幻觉中惊醒，再次回到最初迨访心理医生的桥段，由此，观众不得不回到上一个 情节节点重新开始，在新的选择中跟进后续的剧情走向。这套回环反贪的叙事模式使故事产生了多个平行分支,多线性 的表达结构形成了影片开放的立侬化叙事模式。 在叙事层面，电影《黑镜：潘达斯奈基》打通了观众与角色之间的“第四堵场”，使得观众以无形或有形的方式存在 于情节之中。主角斯蒂芬在编纂游戏“潘达斯奈基时逐渐发觉到，自己的每一步行动隐约问都受到了某种神秘力量的影 响，这股力量那么来自第四堵墙”背后的观众，他们作出的决定小至早餐的选择，大至是否杀死主角的同事。主人公在感 知到叙事空间与现实空间的界限后，对观众在荧幕背后身为窥视者的存在发出质疑，至此，“观众”演员”和“角色”之间的 界限不再泾渭清楚，交互式叙事使观众叁与并沉浸其中，与角色共同完成故事的构建。 在游戏成功开发的故事线的结尾，斯蒂芬表示：1■我一直忍不住想给玩家提供很多种选择，为此我回头筒除了许多 选择，他们以为自己具备自由意志，但其实结局是我来决定的，斯蒂芬在控制游戏中人物的命运，屏幕另一端的观众也 控制假设斯蒂芬的命运。这种跨维度的嵌套结构使得互动不再局限于电影的形式，而是融入影片的叙事当中，观众也不只 是单纯的掌控人物命运的玩家，而是影片叙事不可缺失的一局部，从更深层次上参与构建了影片的主题。 《黑镜：潘达斯奈基》类似游戏的交互式观影体脸在某种程度上着更强调了故事路径，因而引发了人物形象是否 过于符号化扁平化的质疑。需要注意的是，影片的交互式叙事使得观众摆脱了传统电影中的被动地位，掌握了主人公命 运走向的主动权，在情节的开展方面具有一定的能动性，但归根结底没有跳出编剧设定的故事迷宫。不管观众通过数个 剧情节点为角色组合实现了多少种可能的命运，最终故事都将走向既定的结局，这样的情节模式为整部影片涂上了宿命 论的底色，从而实现了与影片思想内核的深度契合和呼应。 符号的映射与存在的消殆 法国哲学家福柯在《规训与惩罚》中揭示了现代化前有如死刑等公开的残酷统治向心理层面的隐秘统治的逐步转 变，以及关于现代灵现与一种新的审判权力之间相互关系的历史。《黑镜：白镇》(WhiteBear, S2, Ep2)中的主人 公正是身处于新的审判权力搭迂的监狱之中。主人公是一起犯罪案件的帮凶，她的冷漠导致了小女孩幼小生命的丧失， 民众的愤怒无从平息，于是，运造的“白熊正义公园便开始对罪犯的精神进行无休止的折磨。 主角的每次清醒都伴随着记忆的缺失与重启，手臂上的淤青、散落于坨毯的药片、围观拍照的路人……符号系统 背后的隐喻使得故事的讲逑具有更加丰富的涵义。白熊是纯真女孩的玩具，偶然目睹了悲剧的发生，最后成为囚禁真相 的发射塔的代号，影片将白熊作为玩偶的观赏意义转变为具有所指意义的物象符号参与叙事，符号在其能指的基础上反 复出现，应用所指进行暗示。在主人公躲避偷拍和追杀的过程中，白熊作为林助公众完成审判的符号如一颗钉子雄嵌在 公众的潜意识当中，伴随着故事情节的推进反复刺痛主兔紧狒的神经，充当着影片的补充叙事。 身处福柯公众景观?的隐喻中，《黑镜：白熊》的主人公一步步陷入无意识而不自知的困境，在公众的凝视下被当 做驯服的动物反曳折磨以供观赏，象征正义的宣判成为无可逃遁的一种精神摧残。四处可见的特殊符号煽动着民众自以 为是的正义，人们成为冷漠的旁观者。 《黑镜：马上回来》(Be Right