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地域文化视角下现代主义建筑 　　【摘要】1937年，纳粹德国政府在国内进行其所谓的现代艺术改造运动，艺术成为宣扬纳粹德国意图和精神的工具；以此同时，苏联的前卫建筑运动正在国内如火如荼地展开。代表着两国国家意志的展馆建筑在巴黎世博会不期而遇，在建筑形制上两者都不约而同地将新古典主义建筑进行了现代主义的改造；随后，现代主义在两国的发展轨迹与结果却截然相反。本文力求将这段历史进行还原，从而对那一年世界现代主义运动以及发展做一个较为完整的补充，同时也就其原因为例，对艺术思潮与政治环境的关系进行思考。 　　【关键词】现代主义；建筑形制；艺术思潮 　　【中图分类号】tu-80【文献标识码】a 　　一、世博会上的德国馆与苏联馆 　　1918年前后，德国建筑的发展呈现出以现代主义建筑与表现主义建筑共同发展的特征；1933年纳粹上台执政后，德国的文化自由与社会民主直接终结；纳粹上台伊始德国建筑发展便发生绝对的停滞；包豪斯及现代主义、表现主义都被认为是“堕落的艺术”。阿道夫·希特勒清楚地表达要坚决地铲除“堕落的艺术”，建立起真正的“德意志艺术”。他认为要让德国走出一战战败的民族自卑情结，必须要建设宏伟庞大的、看得见摸得着的公共建筑；施佩尔尽可能地迎合希特勒个人的审美趣味并如愿得到希特勒的赏识，之后便逐渐成为其私人建筑师与亲信。 　　在1937年的法国巴黎