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敦煌舞蹈男子舞姿中金刚力士形象的运用探析 　　摘要：在漫长的丝绸之路舞蹈文化发展过程中，敦煌舞中千姿百态的女子舞蹈形象正渐渐的被大家熟知，女子舞姿体系也已相对发展完全，但关于男子的研究则相对较少。在这样的情况下，本文针对敦煌舞蹈男子舞姿中常见金刚力士形象的运用进行分析，已分析金刚力士的形象为基础，探究其造型在敦煌舞蹈中的运用拓展，并且提出具体的应用对策，以供参考。 　　关键词：敦煌舞蹈男子舞姿金刚力士形象运用 　　中图分类号：j705文献标识码：a文章编号：1008-3359（2020）07-0097-02 　　敦煌舞中男子金刚力士形象和舞姿体系的运用发展，始终没有得到真正的拓宽，但实际上就敦煌莫高窟而言，可供参考和提取的塑像形态、文学资料等还有很多并没有被深入挖掘。金刚力士作为敦煌石窟中最具代表性的一种男性形象，对敦煌男子舞姿的参考具有至关重要的价值。 　　一、金刚力士的形象 　　金刚力士本身就是丝绸之路敦煌文化里壁画、造像中的经典形象，作为伎乐天之一，是非常重要的护法神。金刚力士艺术形象源自于印度古神话，同时也受到了古希腊艺术的影响。从历史艺术遗存中可以发现千姿百态的金刚力士。其后，金刚力士随着丝绸之路传入中原，在中国古代神话体系中，也有金刚力士的身影。不同时期，金刚力士的外在特征各不相同。在敦煌石窟、壁画中呈现的金刚力士更接近于传统武将形象，也有一些趋近于西域胡像。金刚力士在舞蹈中的应用最早可以追溯到傩舞，佛教传入中国后，佛教乐逐渐和中原傩舞相结合，在梁朝时期就有了相关记载。敦煌古遗卷中记载的傩舞，其中就包括严肃威武的钟馗捉鬼傩舞。中国很多史书中也记载了金刚力士的舞蹈形象，包括《力士舞》《龙筋凤髓判》《游仙窟》等。不仅如此，中原民间舞蹈中也有很多和金刚力士有关的舞蹈形象。敦煌舞蹈作为中华民族的传统舞蹈文化之一，在漫长的发展过程中塑造了很多经典剧目，其中大部分为女性形象，因此，绝大部分观众的印象也是如此。但是敦煌舞中男性金刚力士的形象自古有之，作为有待开发的男性舞蹈资源必须要进行深入的研究。 　　二、金刚力士形象的应用 　　（一）金刚力士的手势及道具 　　手势，道具在敦煌舞蹈中是非常重要的内容，细观敦煌壁画、石窟中的金刚力士不难发现，各个目光犀利、怒视，手势不相同，站立笔直，大都依人物有其动作规律。手势而言，在塑造舞蹈形象中，也应规整规律明确手势，可以起到表达不同内涵故事的作用。此外，金刚力士手持的法器道具也有一定的区别，常见的法器包括：金刚杵、长绸法器，法器运用意图的提取对于编舞的创作提供一定的方向。金刚力士手持法器，因此手型上也定格在持物手势上，但其特定的形象中也会有多手形象，因此其他施法手型细察更是具有运用参考价值。比如：握拳提巾在胯、食指、小拇指弯曲略弯以及一手胸前按掌一手剑指等手势，都可以应用到舞蹈中。 　　（二）金刚力士的服装造型 　　金刚力士的服饰也不能够忽略，作为形象的重要组成部分，可以进一步提高表达，渲染视觉，实现肢体观感与感情的延伸。金刚力士和天王虽然都是护法神，但金刚力士不着上衣，一般都是进行简单的装饰，而天王则会身穿铠甲战袍，以此传递出不同的内在精神气质。金刚力士所要传达的正是一种无所畏惧、坦襟露怀、正气凛然的男子气概形象。观察金刚力士可以发现，其头部、颈项、脸颊的粗细相同，类似于相扑、举重选手，传递出来的是铿锵有力形象感和力量感。金刚力士本身体现出来的一种威武阳刚的状态，动作刚硬、怒目直视，很多动作从力学角度完成难度较大，因此在设计舞蹈时，可以利用道具增强神秘感，借助道具动作和腿部动作来展现出金刚力士的神秘感和力量感。比如：佛手曲肘于胸前，左脚勾脚，右脚盘腿坐地。金刚铃一个放在右腿膝盖上，另一个放在地上。这一个定格动作，可以展现出金刚力士的特点。 　　（三）金刚力士的组合应用 　　通过上述两个方面的分析，对金刚力士的外形有了全面的了解，想要全面强化其在敦煌舞蹈中的应用，还要从整体上把握敦煌男子形象的外在特点和乐舞形象风格。金刚力士作为护法神之一，虽然和天王非常相似，都具有推胯、移肋、转头线条硬直等特点，但金刚力士的个性较为特殊，其脚下没有恶鬼，一般为山石、小鬼、药叉等，在形象上和天王有着明显的不同。因此，在设计舞姿形态上要对脚下动作提高重视。金刚力士的形象更趋近于一种正义、英雄、力量的形象，虽然从原型上看，不及天王的稳地位，但更加贴近佛祖，又比药叉略高一级。[1] 　　三、金刚力士在敦煌男子舞蹈中的应用对策 　　總的来说，金刚力士在敦煌男子舞蹈中应用需要塑造出一种庄严神秘、庄重深沉，同时有带有一种金刚怒目的艺术美感，如果能够将这种神秘和恐怖完美表现出来，那么这一形象塑造就是非常成