(1.3.2)--05-汇报-激浪主义-第五组第二次作业新媒体艺术发展.pptVIP

第五组 第二次课堂作业 新媒体设计的发展 The development of new media design 价值意义：符合 能够协调痛点与任务时效 预期目标：适合。 目录 contents 20世纪数字艺术发展历史挂图 激浪主义的发展历史与新媒体艺术设计的关系 价值意义：符合 能够协调痛点与任务时效 预期目标：适合。 20世纪数字艺术发展历史挂图 价值意义：符合 能够协调痛点与任务时效 预期目标：适合。 价值意义：符合 能够协调痛点与任务时效 预期目标：适合。 价值意义：符合 能够协调痛点与任务时效 预期目标：适合。 激浪主义的发展历史与新媒体艺术设计的关系 定义：Fluxus是上世纪60至70年代，由一群艺术家、作曲家、设计师和诗人组成的国际跨学科团体。Fluxus（激浪派）这个词是从拉丁文演化而来的，意为（河水）“流动”。荷兰的画廊经理人Philip Corner艺术评论家哈里·胡赫（Harry Ruhé)将其描述为“60年代最激进和最具有实验性的艺术运动”。它颠覆了人们在传统理念中所秉持的对架上艺术的审美标准，是新媒体艺术与设计的学术渊源。 图为1962年由美国作曲家菲利普·考纳（Philip Corner）在威斯巴登表演的行为艺术，一同参与的还有Emmett Williams（艾梅特·威廉姆斯）, Wolf Vostell（沃尔夫·沃斯德）, Nam June Paik（白南准）, Dick Higgins（迪克·希金斯）, Benjamin Patterson（本杰明·帕特森），George Maciunas（乔治·麦西纳斯）。 知网/KCMS/detail/detail.aspx?dbcode=CJFDdbname=CJFD2013filename=MSGC201306065uid=WEEvREcwSlJHSldRa1FhdkJtNEYwbVRNa29UT3Yxd01vM0xtNVByL004VT0=$9A4hF_YAuvQ5obgVAqNKPCYcEjKensW4IQMovwHtwkF4VYPoHbKxJw!!v=MDQ1ODdTN0RoMVQzcVRyV00xRnJDVVI3cWZZdWRxRnl2a1dydklLRDdNYmJHNEg5TE1xWTlEWVlSOGVYMUx1eFk= 发展历程起源 激浪艺术活动可以追溯到美国北卡罗来纳州的黑山学院。1952年，作曲家约翰·凯奇在那里做了一次类似偶发的表演，参与合作的艺术家还有舞蹈家摩西·康宁汉、艺术家查里斯·奥尔逊、罗伯特·劳申伯格、约翰·大卫·吐德等。后来这股艺术势力又迁至纽约。凯奇在社会研究新学校讲授禅宗和实验音乐，学员中有许多后来成为激浪艺术的主要人物的艺术家，例如乔治·布莱特、艾尔·汉森，迪克·希金斯、阿兰·卡普奥、乔治·麦西纳斯以及拉蒙特·扬等人。历史背景 激浪艺术家们与凯奇的关系是十分重要的，因为在20世纪的前卫艺术史上，凯奇的音乐在艺术发展中起了关键的作用而且导致了新艺术多样化媒介和方法。当然，在20世纪早期也有前卫音乐，而且鲁恩·卢斯多、艾里克·萨特和爱德华·沃莱斯等人的声音实验在20世纪50年代也被人重新发现，同时被发现的还有达达诗歌和达达视觉艺术。具体音乐和具体诗歌连同两者对图形的影响，成为50年代艺术发展的重要线索，并被麦西纳斯归入具体而单一的激浪艺术活动中。另一方面，维也纳画派仍然使用单一媒介，一些多媒介的使用仍然是偶然而孤立的艺术活动。  激浪主义的发展历史与新媒体艺术设计的关系 纽约画派 行动绘画的名称来自美国评论家H.罗森伯格,1952年他评论这种风格时第一次使用了这个词。波洛克是这个画派的创始人和首领。他的作画方式和一般绘画不同,1945～1946年间,他开始把画布铺在地板上,然后把颜料洒滴在画布上。他摒弃了画家所必需的工具,诸如画架﹑调色板﹑画笔等,而用排刷﹑枝条﹑泥铲﹑刀子和滴漏颜料,或掺沙的碎玻璃和其它不同的物质而做浓厚的涂抹。他用“滴”彩的方法来寻找新的线条和节奏,开创了“满幅画”的构图,没有什么焦点透视关系。画面上,祗是线和色彩的相互重叠和渗透,是对传统绘画的“破坏”,追求一种偶然的效果。克莱茵作画用漆墙的排刷,以黑色为主在画布上大力挥洒,笔力有雷霆万钧之势,偶然有不经意的点滴飞溅而出或向下淌流,用以表现作画时的情绪和速度。 激浪主义的发展历史与新媒体艺术设计的关系 代表人物 约翰·凯奇 他可以打破所有传统作曲技法、所有标准乐器及其标准演奏法为“音乐”所做的既成限定，用一系列连他本人都没有预料也根本不可能预料得出来的音响效果作为他的作品，给听众营造