古筝协奏曲临安遗恨的演奏技巧解析.pdfVIP

古筝协奏曲《临安遗恨》的演奏技巧解析 作为一首取材于中国历史故事的现代古筝协奏曲，著名作曲家何 占豪创作的《临安遗恨》采用了我国传统乐曲常见的循环变奏曲式来 结构全篇，同一主题在由 348348 小节组成的乐曲中进行了多达9 次变 奏，相应地也完成了9次调式调性的转换（大多表现为D、G两调的 互转）。在此基础上，再配合节奏、速度的张弛变幻，循环变奏的创 作思维就成功地将该曲的引子、慢板、快板、柔板、中板、华彩及尾 声这七个循序展开的结构单位联结成了一个兼具对比、统一特性的有 机整体，充分展现了作曲家高超的创作技巧。 一、古筝协奏曲《临安遗恨》的曲情解读 在《临安遗恨》的上述七个结构部分中，引子部分运用激昂的音 调，诠释了身陷囹圄的英雄岳飞对国运的忧虑、对亲人的牵念、对奸 佞的愤慨以及无奈的感慨等多种复杂的情感;接下来的慢板部分呈现 了该曲的主题，表现沉静下来的岳飞开始回顾一生的戎马岁月，在留 恋生命的同时也透露出了对于强加在自己头上的莫须有罪名的深深 疑惑;之后的第三部分便转入了洋溢着英雄气质的快板段落，在对乐 曲主题进行变奏的同时，也表现了岳飞对自己一生沙场争战的肯定以 及对共同浴血的袍泽兄弟的思念之情;接下来的第四部分又一次转回 了柔板，凭借对主题的变奏，暗示了岳飞仿佛是在回忆从军前母亲在 自己脊背上刻下“精忠报国”四字时的情景，在对家人情意绵长的思念 中也流露出了对人生不公遭际的倾诉;此后第五部分的中板段落继续 展开对乐曲主题的变奏，仿佛是在抒写岳飞对于未来“王师北定中原 日”这一热烈场景的畅想，抒发了豪迈壮烈的情怀;在经过前面各个部 分的铺垫之后，第六部分转入了华彩段落，凭借对于主题的华彩性变 奏将乐曲的情感推到了高潮，表现了岳飞从幻想中回到身陷囹圄的现 实，面对主昏臣佞的黑暗时局所迸发出的那种既无奈、悲愤而又不失 于大义凛然的豪迈气概;最后的尾声再一次呈现了主题，运用了与此 前调式转换有所差异的G宫—C宫调式互转手法，为乐曲平添了一种 哀婉绵长的气质，也寄予了后人对岳飞的追思仰慕之情。 二、古筝协奏曲《临安遗恨》的演奏技巧分析 （一）引子部分 乐曲引子部分一开篇，就凭借钢琴声部密集的柱式和弦平行进行， 渲染了激昂、悲愤的情绪。而在这里，古筝也采用大撮技法弹奏一系 列包含八度音程的柱式和弦，来与钢琴声部形成呼应。此外还采用摇 指和刮奏技法来象征性地模拟表现英雄深重的忧思。在这里，演奏的 重点在于彰显古筝亮丽的音色，促使其同低沉的钢琴伴奏声部形成比 较鲜明的对比，从而凸显英雄岳飞的激昂、愤慨之情。所以，无论是 大撮、摇指还是刮奏，都必须采取具有爆发力的方式来进行处理，为 每一列和弦 （包括分解和弦）的进行塑造出如同戏曲演唱咬字一般的 “音头”。 （二）主题呈现的慢板部分 引子之后的慢板部分呈现了乐曲的主题。在一个跨越两个八度的 和声音程之后，乐曲主题在高声部以绵密的旋律形态展开。由于主题 意在表现岳飞对于往昔戎马生涯峥嵘岁月的回顾以及对人生的留恋， 所以对这一部分的处理應采取适中的演奏力度来塑造平实质朴的音 色。尤其要注意在右手演奏时左手合理地融入吟、揉、按、颤等作韵 技法，以此来彰显一种悠长的韵味感。所以，这一部分主题的弹奏应 与舒缓的乐曲速度相配合，表现出平实、悠远的意味，进而同后续各 部分对主题的变奏段落形成鲜明的对比。 （三）快板部分 慢板结束后，乐曲突然进入了每分钟168168拍的快板段落。在这一 部分，古筝声部采取了大量密集的点指技法，塑造了八度双音的一系 列分解和平进行式，巧妙地模拟了沙场争战的阵阵马蹄声，使听众仿 佛看到了郾城之战紧要关头岳元帅跃马弛突敌阵、矢无虚发的雄姿。 所以，对这一部分点指技法的恰当运用和处理，是演奏的关键所在。 根据笔者的艺术实践，在演奏中应保持采用较强的力度以中锋入弦， 弹奏出掷地有声且具有颗粒性的“音点儿”，进而将其连缀成线性的旋 律。从而塑造“线中有点、点线相谐”的铿锵效果，来模拟宋金两军交 锋的紧张、激烈氛围，并以此来集中表现岳飞的英雄气概。 （四）柔板部分 快板结束后，钢琴声部以四个空灵的八度双音引导古筝声部进入 了柔板部分。在这一部分，古筝声部运用张弛变幻的速度和疏密有间 的旋律，模拟刻画出了身陷囹圄的岳飞思绪穿越时光，如放映电影般 回顾在戎马倥偬之余和亲人相处的温馨时光，同时寄寓了对不公遭遇 的深沉控诉。所以，在这一柔板部分，演奏者需要特别注重合理运用 左手的吟、揉、按、颤、滑、泛音等技法来营造一