陈培勋钢琴独奏曲《双飞蝴蝶主题变奏曲》的演奏分析.pdf

陈培勋钢琴独奏曲 《双飞蝴蝶主题变奏曲》的 演奏分析 摘 要 回望中国钢琴音乐发展历程，其经历有近百年之久。在此历程中，可将中国钢 琴音乐发展大致分为三个时期：建国前夕时期、建国成立至 “文革”结束时期、改 革开放至今时期。《双飞蝴蝶主题变奏曲》是由著名的广东作曲家陈培勋于1954 年 创作的。它结合了传统的广东音乐和西方变奏曲风格，并对中国传统器乐进行钢琴 化的改编，大大体现了我国民族性音乐特点。 本文将从作品的创作特征、演奏难点分析以及 “粤调”风格演绎这三个角度出 发对 《双飞蝴蝶主题变奏曲》进行全面研究，主要研究内容如下： 第一章对该作品创作特征进行分析。首先从广东音乐素材的选取、广东惯用音 乐语汇的采用以及对传统器乐的模仿这三点来对广东音乐的渗透进行探究，其次分 为三点从三个主题原曲来源、装饰改编的角度出发对多主题的运用进行分析。 第二章对 《双飞蝴蝶主题变奏曲》的演奏难点进行分析。一方面从各变奏中左 右手旋律的交替、复调旋律以及双音演奏这三点来对 “双飞”乐句的演奏进行剖析。 另一方面从八度远距离大跳、八度音阶连奏这两点来对作品中八度演奏技巧进行具 体演奏梳理。 第三章对 《双飞蝴蝶主题变奏曲》中所蕴含的 “粤调”风格演绎进行探究。先 从 “冒头”、“迭尾”这两点对广东惯用音乐语汇的触键进行梳理，再对高胡、扬琴、 古筝传统乐器发音方式的模仿进行分析。 关键词：《双飞蝴蝶主题变奏曲》；创作特征；广东音乐；惯用语汇；演奏分析； ·I · 目 录 绪 论1 一、作品背景介绍1 二、作品研究现状2 三、研究内容5 第一章 《双飞蝴蝶主题变奏曲》的创作特征7 第一节 广东音乐的渗透7 一、选取广东音乐素材7 二、采用广东音乐语汇7 三、模仿广东乐器音色10 第二节 多主题的来源14 一、第一主题 《双飞蝴蝶》14 二、第二主题 《柳青娘》15 三、第三主题 《茉莉花》16 第二章 《双飞蝴蝶主题变奏曲》的演奏难点19 第一节 “双飞”乐句及其演奏分析19 一、“双飞”乐句19 二、“双飞”乐句演奏分析23 第二节 八度演奏技巧27 一、八度远距离大跳28 二、八度音阶连奏29 第三章 《双飞蝴蝶主题变奏曲》的 “粤调”风格演奏31 第一节 惯用音乐语汇的演奏分析31 一、“冒头”的触键31 二、“迭尾”的触键32 第二节 模仿传统器乐的演奏分析33 一、模仿高胡的发音方式34 二、模仿扬琴的发音方式35 三、模仿古筝的发音方式36 结 语38 参考文献39 致 谢41 ·IV · 绪 论 一、作品背景介绍 钢琴作为西洋乐器传入中国约有百年历史。期间在我国作曲家如陈培勋、储望 华、汪立三、王建中、黎英海等人不断学习与探索之下，创作出多部具有民族地方 音乐特色的钢琴作品。从作品题材方面来看，其中大部分改编为钢琴曲，基本上改 编自中国民歌。例如，陈培勋的 《双飞蝴蝶主题变奏曲》就是借用了许多广东地方 歌曲作为音乐题材，桑桐 《在那遥远的地方》的曲名以及主题则改编自王洛宾创作 的西北民歌。改编民族器乐曲如储望华改编二胡曲 《二泉音乐》以及黎英海模仿琵 琶、古筝、洞箫的 《夕阳箫鼓》等。从地域划分来看，中国钢琴作品又可描绘西北 人文故事的汪立三的 《兰花花的故事》等，展现西南风土人情的张朝的 《滇南山谣》 等，还有彰显东