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论张恨水小说的戏曲化叙述 摘要 考察中国传统戏曲对张恨水生活的影响就可以知道戏曲在张恨水创作 中的分量之重，在他的小说中关于戏曲元素的内容很多，笔者借此立足文 本，细致分析张恨水是如何将戏曲元素融入小说创作的，思考其展现出来 的传统与现代的交融意识。 本论文主要细读张恨水从创作 《金粉世家》开始的部分小说 （除去抗 战时期在重庆的书写和抗战结束后关于抗战的书写），笔者拟将各章论述 所涉及的问题分为以下几个方面： 第一章首先从戏曲角色行当和小说人物设置入手，在中国传统戏曲 中，戏曲角色行当通常分为 “生、旦、净、丑”四大类，大类之下分小类 别，笔者分别从小说中找到相似的人物角色设置，将人物设置的用意分析 出来。 第二章将从情节来分析小说，中国传统戏曲有一些固定模式，例如“才 子佳人”模式，最早就是出自于戏曲中，张恨水的社会言情小说也不免于 以这一模式为题材，进行了创作，在小说中依据戏曲进行了小说情节的构 造，借鉴戏曲经典情节化为小说情节；小说里也有大量看戏的情节描写， 一般表现为所看之戏暗示故事情节的发展，这些情节设置，对于小说情节 的丰富和促进故事发展，都是有着一定的意义的。 第三章从语言来看张恨水的小说与戏曲的关系，戏曲由于它独特的表 演程式，所以它的语言也具有独特性，它的代言体，音乐性以及为表演而 必须细致描绘的动作性，都被张恨水很好的吸收进小说的写作里去，展现 出了不同的韵味，人物有时候出场也 “自报家门”，以使读者尽快熟悉人 物然后进入小说故事的叙述中；戏曲唱词的运用也很广泛，以戏曲作为线 索串联整个故事，给故事添加了丰富的色调；短句的使用，四字一句描写 景物，或是细致描写人物动作，都像是一种为了表演而做的语言。 第四章看张恨水的旧戏新编，新中国成立后，张恨水进行了一系列旧 戏新编的工作，孟姜女的故事，梁祝的悲剧爱情，都被他重新写进小说里， II 本章将张恨水此类小说分为了两大类，一种直接保留旧戏中人物和大致情 节，略微做了小说化的改动；另一类是借用旧戏名称，内容则完全是新的。 笔者主要研究戏曲与他的小说不同之处，他所要表现的思想感情与时代的 意义；还有借用戏曲名称所作的小说，以戏曲结局暗示整个故事的结局， 反映了民国时期的现实，同时也表达出了张恨水对于传统与现代的交融意 识。基于 “互文”这个概念从整体来分析小说与戏曲之间的关系，笔者认 为张恨水对于传统戏曲情节的借鉴，不仅是对旧戏的一种继承，也是与旧 戏形成了一种互文的关系，在继承旧戏的主题之时，也加入了新的主题， 让旧戏的故事内容更加具有时代性。 第五章分析张恨水借鉴戏曲所创作的小说的美学风格，主要使用对比 的手法进行分析，首先分析出借鉴戏曲元素进行创作的原因，究其原因才 能得知用意，作为 “雅与俗”两个境界的大家，试图从张恨水与鲁迅两个 人对于旧戏不同的态度中，分析出张恨水创作的不同之处，其次笔者也进 行了对小说美学与戏曲美学之间的差别与联系的分析，试图从这个大的角 度来给出张恨水频频借鉴戏曲创作的原因，更利于读者从美的角度欣赏张 恨水的这一系列通俗小说。 关键词：戏曲元素 张恨水小说 戏曲情节 语言风格 美学思想 III 目录 绪论1 1、问题的提出 1 2、研究综述 1 3、研究方法2 4、主要内容和价值2 第一章 戏曲角色与张恨水小说的人物设置4 1、小说中仿 “生”角色的设置5 2、小说中仿 “旦”角色的设置8 3、小说中仿 “丑”角色的设置 10 第二章 借用戏曲情节资源与互文效应的生成12 1、传统戏曲情节资源的直接借用 13 2、在小说叙述中插入旧戏曲牌或戏名创造互文情境 16 3、对旧戏曲目和题材的套用和改编的特征20 第三章 对戏曲叙述修辞手段的借用23 1、似曾相识的 “遇见”与 “看戏”叙述23 2、旧戏道具 “手帕”在小说叙述中的借用26 3、戏剧误会、巧合等修辞手段在小说中的应用27 第四章 戏曲语言在张恨水小说中的运用29 1、歌唱情节成为叙述中的主旋律29 2、小说中人物和叙述语言的唱词