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浅析新媒体语境下纪实影像的发展与传播 作者：王恬 来源：《电影评介》2020年第21期 作为重要的影视文艺作品类型，纪录片等纪实影像长期以来承担着记录人类历史文明的职 责，它既拥有纪实的特性，又包含着艺术创作的特性。近年来，随着数字技术的高速发展以及 移动互联网的广泛普及，纪实影像的制作与传播迎来了新的机遇，也面临着新的挑战。纪录片 如何在秉持文化坚守的同时，充分调动受众的积极性，更好地在创新发展中实现自我突破？本 文将从新媒体语境下纪实影像表达变迁入手，探讨当下纪录片正在经历的基于大众审美的创 作、营销理念的升级，为纪实影像的发展与传播提供一些想法。 一、新媒体语境下纪录片面临的变革和机遇 纪录片是非虚构（nonfiction）的子范畴，是讲故事的一种形式，对真实的历史世界做出观 察和判断，而不是营造一个杜撰出来的虚构世界[1]。作为非表演的媒介艺术形式，纪录片已 经走过百年，其本质是视听形象的纪实性，始终遵循着真实的原则。随着时代的发展，它呈现 出多元的艺术风格，逐渐从接近真实扩展到更加变化多端的外延。 长期以来，纪录片大多采用精英化制作方式，以传统电视台作为主要传播渠道，自上而下 向大众传播。大众只能被动接受信息，鲜有参与纪录片内容生产的机会，而纪录片的影像质感 也大多停留在记录与写实，难以激起观众的观看欲望。 近年来，随着信息技术的全面发展，尤其是媒体形态的不断发展和高清摄影摄像技术的普 及，让人人都能随时随地拍摄视频上传网络平台。用影像记录生活、反映现实，成为当下社会 的生活常态。纪录片的生存状态也因此而发生改变，除了传统电视台制作团队外，越来越多的 市场化制作团队开始将目光聚焦纪录片制作领域，逐渐参与到纪录影像的生产、制作与传播上 来。业界固守多年的规则正在被打破，种种边界逐渐模糊，表达的自由和可能性被不断拓宽， 纪录片的专业性和多元化已经可以满足各种不同年龄、不同喜好观众的需求，呈现出多元化发 展的繁荣景象。 新媒体的触角伸向人们物质和精神生活的方方面面，人们的诉求表达更新变快，信息的热 点轮换也不断加速，频繁地被传递。在海量的信息中，纪录片在知識层次、科普内容、形式载 体等方面的价值优势逐渐凸显，数亿渴求与文化进行有效“对话”的网民正在成为纪录片潜在的 巨大消费者群体。而新媒体语境下人们日益个性化与私密化的观影习惯，也为纪录片的创作和 传播提供了新的契机。一批新派纪录片应运而生，这类纪录片以数字技术为基础，更多依赖于 互联网平台驱动、面向互联网用户制作、在互联网平台播出和传播，非线性和移动化特点极大 程度地打破了电视的局限性。随着《人生一串》（陈英杰，2018）、《人间世》（第一季，周 全，2016;第二季，秦博、范士广、谢抒豪，2019）、《早餐中国》（王圣志，2019）等叫好 又叫座的纪录片的大量涌现，受众观看纪实影像的习惯从被动收看转换为主动选择，观看上的 自觉性和自由意识被进一步激发。纪实影像逐渐重视与观众直接或间接的交互性，受众在纪录 影像的传播活动中开始掌握主动权，纪录片随着全民参与而变得更接地气，纪实影像逐渐进入 了大众化时代。 二、新媒体时代纪录片发展的大众化趋势 新媒体的快速发展改变着人们的世界观和生活方式，进而影响着人们的审美意识，对纪录 片领域也产生着不可磨灭的影响。高浓度的人文情怀与文化含量，被植入日常化的新颖表达之 中，当下纪录片正在进行着一场基于大众化审美的创作、营销理念升级。 讲好故事是纪录片的创作核心，主题是纪录片的灵魂，而叙事则是一部纪录片成功与否的 关键。长期以来，传统主旋律纪录片多以系列化、长篇化为主，叙事宏观、角度雷同、创作单 一，难以找到走入观众内心的恰当落脚点。而在当下的纪录片市场中，以人文类题材为主的纪 录片开始从宏大历史符号向日常化视角“转场”。纪录片的叙事视角开始越来越多地关注人物个 体生活，从普通人眼里看社会，将情怀分解为镜头下的点滴，在日常体验中感知文化发展、城 市建设等重大命题，在平凡生活中感触宏大成就。 纵览近年来B站、爱奇艺、优酷、腾讯等平台出品或参与制作的纪录片作品，强烈的用户 思维、极富网感的选题、精品化的制作使得一个个极具创新性的垂直题材牢牢地贴合了大众审 美主张，把握住了网络阵地的艺术脉搏。 纪录片《你好，AI》（陈怡，2019）将中华民族复兴的大时代背景和人工智能的快速发展 与普通人的生活场景紧密相连，通过十五位主人公的故事，讲述人工智能带给人们生活的改变 和惊喜，不仅呈现了科技进步的创造史，更展现了一场充满爱和温暖的旅程。而主打烟火气美 食的纪录片《