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固定镜头的造型表现 5.景深控制　　固定镜头的景深控制直接影响镜头的风格。小景深有助于突出主体，形成鲜明的视觉注意。大景深强调展现画面内部的矛盾冲突，丰富的画面信息能够维持观众的视觉注意。 固定镜头的造型表现 6.节奏把握固定镜头的节奏受到画面内部被摄对象运动的影响。固定镜头可以形成更为主观的外部剪辑节奏和更为客观的镜头内部运动节奏。 比如，采访段落插入一些其它画面来破一些单调没有变化的镜头。 固定镜头拍摄运动被摄对象，可以通过角度和景别的变化来调整节奏。 固定镜头适合的场景 1.用于表现静态环境。固定画面中背景和环境的表现能够在观众的视线中得到较长时间、比较充分的关注，在视觉语言中常常起到交代客观环境、反映场景特点、提示景物方位等作用，在静止的框架内强化和突出静态的环境。 固定镜头适合的场景 2.用于突出表现人物。对一些重要人物，用固定画面拍摄其静态，符合观众“盯看”和“凝视”的视觉要求。如拍摄孩子在走动范围较小的情况下，为了达到观众注意看的效果，一般都采用固定画面。 声音的分类 声音元素的分类： 音乐 音响（现场声） 音效 人声（主要指同期声、解说） 声音处理的基本原则 音乐： 音乐段落应该有足够的长度，30秒比较适宜。 音乐是有色彩的，音乐的选择要慎重。 色彩来自旋律、配器和情境 音乐应该成为主题表达的重要元素，而不只是弥合蹩脚的剪辑点的工具。同时保证画面和音乐逻辑的共存 声音处理的基本原则 音响：现场声只要不是单一的噪音，都应该保留在磁带上。 音响具有真实感、氛围营造和转场的功能。 音效：作为人为制造的声音效果，其主观性很强，使用的时候要慎重。 声音处理的基本原则 人声包括同期声和解说 解说的四大功能：解释说明、渲染气氛、直抒胸臆、结构功能 同期采访对人的要求： 同期采访的编辑模式： 未见其人，先闻其声 见其人，闻其声；见其人，后闻其声 声音的节奏处理 几种声音元素不能够相互干扰，在一定的段落中，应该以某种声音元素为主。发挥独立的声音元素的表现力。 声音的节奏不只来自于声音本身，更来自于不同声音元素之间的配合。 声音的节奏还在于与画面的配合形成独立的空间，将叙事化繁为简。 摄影用光 ——摄影艺术的根本 测光：不能只交给机器 雪不白，碳不黑。 天空背景下“黝黑的大地”和窗口的“黑人”。 聚光灯下的“惨白”的脸。 都是波光粼粼惹得祸。 雾天的雾都哪去了？ 恰当用光的要点 衡量光度，选择真正的表现主题。 掌握光位，选择艺术化的用光角度。 讲究光质，依据不同的主体有不同的要求。 调整光比，选择适当的反差效果。 选用光型，了解不同的光照效果。 关于光比 光比一般分为六档： 1.软调 （1：1.5~1：2）白色高调 2.偏软调（1：2~1：3）儿童、少女 3.中间调（1：3~1：4） 4.偏硬调（1：4~1：5） 5.硬调 （1：5~1：6） 6.极硬调（1：6~1：7） 光型的分类和作用 主光：摄影的主要照明光，显示所摄对象的外表形状。 副（辅）光：对所摄对象暗部的补充光，取得明暗适度的反差和光比。 修饰光：对所摄对象局部加用的补光，例如：眼神光、发光、唇光、珠宝首饰的耀斑光、星芒光等。 光型的分类和作用 背景光：对所摄对象背景部位打光，使画面主体突出并营造氛围。例如：人像暗背景的虚光、舞台的追光、特写镜头中的粼粼波光、钢厂工人背后四溅的钢花等 轮廓光：使被摄对象整体或局部轮廓形成的光边，区别主体与环境，形成立体感和装饰性。 光型的分类和作用 模拟光：为显示现场应有的某种光线效果而加用的照明光。例如：模拟台灯效果、模拟篝火、模拟夕照下的荷花等。 特殊光：一切并非用来照明的发光体的光。例如：霓虹灯、霞光、闪电、极光等。 形状光：具有几何形或图案形的光亮。例如：林中的光束，夜驰的车灯、礼花，变焦的光环等 用光造型的要求 用光要有真实感。造型的用光处理不能给人造假的感觉。 用光形成纵深感，是平面的画面产生立体的感觉。 用光显示出物体的质感，再现出事物本来的物质特点。 空气透视效果的拍摄须知 要选择不是很明朗的天气，有一定的空气介质的密度。 要有远近景物的跨度对比，为画面的纵深感创造条件。 要从逆光或者侧逆光角度拍摄，有效的利用空气介质的反射、扩散阳光的作用。 要以较为色深的近景作为曝光依据，使远处景物更加缥缈。 自然光的用光技巧 拍摄人物、静物或风光，最好在上下午取前侧光、侧逆光或逆光效果。 拍摄丛林、雕塑或建筑物不妨选择早晚低角度的斜射光。 条件允许的情况下，在拍摄侧光、顶光或者逆光人物时，要加反光板来降低过强的反差。 自然光的用光技巧 光质软硬的利用。较硬的光质是与表现线条明显的事物：树干、山岩、壮汉、现代建筑等。 较软的光质适于表现田野、市容、水面