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传 统 纹 饰 造 型;绪论 1、传统造型艺术与现代设计的关系 2、传统造型艺术与传统绘画艺术的区别 3、学习传统造型艺术的目的与要求 一、传统造型艺术的基本造型特征 写意传神 观念造型 图腾崇拜 阴阳太极 五方与“十”形 祈福纳祥 二、传统造型艺术的几种造型方法 简化设计： 1）概括简化 2）抽象简化 打散再构 适形设计 巧借公用 意象组合设计;绪论 1、传统造型艺术与现代设计的关系 2、传统造型艺术与传统绘画艺术的区别 3、学习传统造型艺术的目的与要求 一、传统造型艺术的基本造型特征 写意传神 观念造型 图腾崇拜 阴阳太极 五方与“十”形 祈福纳祥;绪论 1、传统造型艺术与现代设计的关系 2、传统造型艺术与传统绘画艺术的区别 3、学习传统造型艺术的目的与要求;1、传统造型艺术与现代设计的关系;2、传统造型艺术与传统绘画艺术的区别;3、学习传统造型艺术的目的与要求;二、传统造型艺术的几种造型方法 1、简化设计： 1）概括简化 2）抽象简化 2、打散再构 3、适形设计 4、巧借公用 5、意象组合设计;1、简化设计： 1）概括简化—— 剪纸抓钱娃娃 2）抽象简化—— 彩陶几何纹饰;2、打散再构—— 汉代砖刻，汉代帛画;3、适形设计—— 唐藻井图案、陶瓷纹饰、刺绣图案，门笺等;4、巧借公用—— ？;5、意象组合设计—— 瓜迭绵绵，三多造型等;三、传统造型艺术的几个散点体系 1、中国的龙文化及其造型 2、中国的凤文化及其造型 3、中国的青铜艺术 4、中国的漆器艺术 5、中国的民间艺术 6、中国的刺绣艺术; 1、中国的龙文化及其造型;;;蛟龙;龙生九子 ——明代李东阳《怀麓棠集》;《音义》：“狴犴，牢狱也。;“钟声响，鲸鱼撞” 皮日休《寺钟暝》诗有：“重击蒲牢晗山日，冥冥烟树睹木妻禽”;什刹海金水桥现状;宋代李戒《营造法式》卷二引《汉纪》—— “柏梁殿实，后越巫言：海中有鱼，虬尾似鸱（chi)，激浪即降雨。 遂作其象于尾，以厌火祥。” 北京故宫太和殿檐角上共装饰在“仙人骑凤”之后，依次排列着龙、凤、 狮子、天马、海马、狻猊、押鱼、獬豸、斗牛、行什。;《史记.范睢传》云：“一饭之德必偿，睚目此之怨必报。”;《穆天子传》曰：“名兽使足走千里，狻猊、野马走五百里。” 晋郭璞注曰：“狻猊，狮子。亦食虎豹。;饕餮;2、中国的凤文化及其造型;凤文化;鸾凤和鸣;3、中国的青铜艺术;4、中国的漆器艺术;5、中国的民间艺术 剪纸 皮影 年画 玩具（面塑糖人） 编结;剪纸艺术浅析欣赏 一、起源及其发展 1、“镂金作胜”——源于祭祀祖先的活动及风俗。 “胜”在剪纸中是指用金银箔、丝帛或纸剪刻而成的花样， 古时正月初七，镂金箔为人，贴于屏风/簪于头或作为馈赠之用。 “镂金作胜传荆俗，剪彩为人起晋风”——人胜/华胜/方胜 2、发展 南北朝时期 “对马团花”、“对猴团花” 的折剪手法 唐代应用于首饰、鞋帽、铜镜等工艺 宋代应用于瓷器（吉州窑）、蓝印花布(山西）等工艺 明代折扇、夹纱灯 清代传入皇宫 ;二、品类 1、居室装饰——窗花、围炕花、烟格子、灶头花、门笺等 2、喜事点缀——双喜字，肥猪拱门 3、斋事用品——幡、疏、纸火 幡：几何纹、连钱纹、锦旗状 疏：做斋事用的告文，多为喜鹊登梅等吉祥图案 纸火：多为人物、禽兽类，下葬后焚烧用 4、刺绣底样 ——鞋花 、枕头花、帽花、衣袖花等 ;三、艺术特点 1、结构处理上连线镂空：阳刻线线相连，阴刻线线相断 “千刻不落，万剪不断”——重要特征 2、构图上组合压缩：层层叠高，隔物换景 3、形象处理上夸张概括： 运用影绘的手法，抓住外轮廓，在内部作结构线和附加装饰。 4、刀法：”锯齿“\”月牙儿“ 锯齿——由刀和纸的切割移动而产生，利用其长短、疏密、 曲直来表现质感、量感和结构，如人物的胡须、 树叶、动物、羽毛等。 月牙儿——弧度装饰，以阴刻为主，表现人物衣纹。;四、风格流派 1、北方一派—— 黄河流域，淳朴、庄重、典雅、简练生动，造型保留秦汉之风。 2、南方一派—— 长江及淮河流域，多为花卉、鸟、虫，纤细柔美、华丽纤巧。;皮影的造型分析 一、形成与发展 1、形成 宋代《事物纪原》中提到“影戏之源，处于汉武帝李夫人之亡”， 另有一说为江湖道士的“弄影还魂术 ”。 2、普及 宋代，按照材质可分为三类：手影、纸影、皮影 手影 ——”三尺生绢