中国现当代文学教案-20年代戏剧.docVIP

第六章 20年代戏剧 教学目标：1、引导学生掌握中国现代戏剧的发展历程以及20年代戏剧的发展特色。 2、把握田汉、丁西林等主要戏剧家的创作、 教学重点：田汉的戏剧创作；丁西林的戏剧创作 教学时数：2课时 教学步骤： 第一节 中国现代话剧的诞生（1学时） 一、话剧的萌芽、诞生： 现代话剧是在西方话剧的影响下萌芽诞生的，和我国传统的戏曲分属于两种不同的戏剧表演体系。 1．文明戏或新剧阶段（萌芽阶段） 二十世纪初，在日本新剧的影响之下，中国部分留日学生曾孝谷、李叔同等人组织了我国第一个话剧团体“春柳社”，他们在日本先后演了《茶花女》和《黑奴吁天录》两部话剧，标志了现代话剧运动的开始。 2．“爱美剧”阶段（初创阶段） 1921年5月，五四文学革命后最早的话剧社团“民众戏剧社”成立于上海，由郑振铎、欧阳予倩、陈大悲、沈雁冰、熊佛西等十三人发起，并发表宣言，明确了戏剧的“为人生”而创作的任务，5月，该社创办《戏剧》月刊，这是现代文学史上第一个专业性戏剧杂志。民众戏剧社主要做两个方面的工作：（1）抨击传统旧戏和堕落的文明戏；（2）提出戏剧理论建设的问题，主要是针对戏剧商业化、庸俗化的弊病，大力倡导“非营业性质的，提倡艺术的新剧”，即陈大悲倡导“爱美剧”。 (注：“爱美”原系英文Amateur的音译，意为业余的，“爱美剧”指业余演剧) 3、社会剧、问题剧与职业剧（发展阶段） 田汉领导的南国社和朱穰丞领导的辛酉剧社在“五卅”和北伐时期，加强了他们的活动。《南国》特刊发表了田汉为配合当时斗争而写的《黄花岗》第一幕。辛酉剧社为了“五卅”捐款援助工人还举行过义演。●正当钱玄同、刘半农等向传统戏剧进攻的时候，胡适也在《新青年》杂志上提出戏剧改良的主张，并对西洋戏剧中所谓“悲剧观念”大加称赞。在介绍易卜生的“问题剧”时，把易卜生说成是“一生目的只是要社会极力容忍”，“不大讨论政治问题”，并乘间推行他的“实用主义”和“真正的纯粹的个人主义”。胡适的《终身大事》(1919)是较早出现的剧本之一。作品反对封建包办婚姻，宣传的是资产阶级个人主义的恋爱观。最后女主人公出走，显然是从《娜拉》套用过来的。●陈大悲1921年和李健吾等组织北京实验剧社，同年又与蒲伯英等发起成立人艺戏剧专门学校。“人艺”在蒲伯英主持下，聘请当时一些文化界有威望的人如鲁迅等担任校董。主张职业剧与“爱美剧”并重。 二、早期话剧剧本创作大致分为三类： 1．探讨社会问题的剧作 2．历史题材的剧作 3．追求戏剧趣味的剧作 第二节 田汉、丁西林的创作（1学时） 教学重点：田汉、丁西林的早期戏剧代表作及其特色。 一、田汉的戏剧 作为中国现代话剧的奠基者之一，田汉是一位创造活力异常丰沛的多产的剧作家，仅20年代就创作了20多部话剧（除5部多幕剧外，均为独幕剧）。 1、浪漫抒情剧 2、 美（爱情、艺术）的幻灭与毁灭（摧残、扭曲） 如：《咖啡店一夜》《南归》 3、田汉早期剧作的特色 （1）引人注目的“艺术家”形象系列。 （2）唯美主义“的语言风格。 4、作品简介： A 《咖啡店之一夜》是一个激越的控诉，作品写穷秀才的女儿白秋英被盐商的儿子李乾卿遗弃的故事。它揭露并谴责了资产阶级在恋爱问题上以金钱和地位为中心的丑恶本质。白秋英对李乾卿说：“你们父子真会作买卖！”“你的父亲会作私盐的买卖，你便做起情书的买卖来了。”她最后把李乾卿给她的钞票和以前的书信付之一炬，表现了凛然不可侵犯的品格。B 《午饭之前》(后改名为《姊妹》)发表于《创造》季刊。这是他最早反映工人生活的一个作品，也是中国话剧史上较早描写工人和资本家斗争的一个剧本。比较缺乏生活气息，几个女工的性格也不够突出。 C 《获虎之夜》于1924年初连载于《南国》半月刊。剧情写一个富农的女儿莲姑爱上了一个流浪儿黄大傻，莲姑的父母却要把女儿嫁给地主，贫富悬殊终于造成了这对青年人的恋爱悲剧。当莲姑她所爱的黄大傻成了残废以后，她的父亲要分开他们握紧着的手，她倔强地说：“不。我死也不放手。世间上没有人能拆开我们的手。”作品理想化地塑造了一个温柔而不懦弱的农村少女形象。 二、丁西林与早期的独幕剧 在20年代，以至在整个中国话剧史上，丁西林迄今都是一个“独特的存在”。 1、评价：丁西林是带着机智、幽默和微笑登上剧坛的。他开创了中国现代新喜剧，并被誉为“独幕喜剧的圣手”。 2、丁西林剧作的特色 （1）独特的戏剧观念。着意于对世界态人情的含有温情的微讽，追求和谐、互补和相对的合理性。 （2）对“欺骗”、朦胧与多义的嗜爱。 （3）别出心裁的结构。 其戏剧的结构通常采用“二元三人”模式。 （4）机智、简洁、幽默的戏剧语言。 教学小结：中国早期戏剧在话剧与历史剧的创作上均带有一定的反封建的共同主题，田