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传统装饰纹样与现代设计
摘 要:中国装饰艺术的寓意特征是在传统文化的大环境中即在
礼乐文化的氛围中被强化的。在装饰艺术中,无论是图案纹样或是
装饰的图画,其寓意所表达的中心主题是“吉祥”,这是一个延绵千
万年的永恒性主题。 “吉祥”本意为美好的预兆,吉者福善之事,
祥者嘉庆之征。吉祥是对未来的希望和祝福,具有理想的色彩。吉
祥是中国人对万事万物希冀祝福的心理意愿和生活追求,它从一个
方面反映了装饰至善至美的本质。
关键词:吉祥观念发展;本质;体现
一、吉祥观念的起源与发展
长期以来,我国人民始终追求吉祥美满的生活方式,古时
以祭祀为“吉事”,祭祀之礼为“吉礼”,称善者贤人为“吉人”,帝
王卜居之地为“吉土”,好日子为“吉日”、“吉月”等。某些动物、
植物以及图样被约定俗成地作为美好意义的象征或符号,于是这些
纹样便包含了相应的吉祥观念。吉祥观念主要包括:纳福迎祥、驱
邪避恶、多子长寿、升官发财及喜庆如意等。
在夏、商、周的青铜器装饰中,吉祥主题使礼器规范下的
装饰开始呈现出世俗的生活形式,如欢愉生动的凤鸟纹、鱼纹等都
蕴含着吉祥的生命。在宗教迷信的外衣下包裹着对人的生存的更多
追求和肯定,如追求长寿、富贵,以及厚葬之风盛行,因而装饰也
——文章来源网络,仅供个人学习参考
表现出了同样的生命和生活的内容,一切都有寓意、都希求祥瑞,
如青龙、白虎、朱雀、玄武的“四神纹”,长宜子孙的“大吉羊”
等。装饰纹样以吉祥为主题是在汉唐兴盛起来的,汉代是吉祥图案
发展的集成时期,也是装饰整体上脱离夏、商、周三代天命神学的
严谨规范进入世俗化的一个转变时期。此后千百年来,“吉祥”一直
成为中国装饰艺术的主题,唐代盛行的对鸟、对兽图案纹样中,便
明显有喻和美、完美之意。至明清为高峰,凡事必求吉祥如意,吉
祥几乎成为装饰的唯一内容,这是淡化其宗教神秘性而将生命保障
的形式世俗化、表象化的结果。
二、吉祥观念的本质
中国传统美学强调的是主客统一的整体意识和“求全美
满”的美学观念,认为万事万物都是一个和谐统一的整体,都遵循
同一个本质规律,因而中国古代的艺术家始终致力于 “以整体为
美”的创作,将天、地、人、艺术、道德看作一个生气勃勃的有机
整体,以人的情感赋予物的形式,借物抒情,“以形写意”,“形神兼
备”,是一种善和美的行为和意志。在传统图案的题材和构成形式
上,都表露出我国人民那种 “善始善终”的处世哲学。中国传统装
饰艺术不重 “写实”重 “传神”,不重 “再现”重 “表现”,提升为
“物我同一”的审美观念,是中国人文化意识和形态哲学观念的体
现。它具有两个特征:一是包含科学合理部分,是古人对自然规律
的总结;二是它的想象性和创造性,体现了中国人对吉祥幸福的向
往,也反映了装饰至善至美的本质。
——文章来源网络,仅供个人学习参考
装饰纹样的吉祥主题不仅表明了人对于未来的希望和理
想,又以寓意的方式表征着人们改变生存环境的艰苦努力和征服困
难的伟大意志以及不屈的力量,它既是理想性的,又是现实性的。
即使吉祥主题的装饰在传统观念中仍具有神性的一面,它还是具有
其现实意义的,那火红的对联门笺、五彩丝缕、桃符艾人,其深层
的装饰动机是创造一个吉祥化的世界,表达一种对安定、和谐、康
富生活的企盼。
三、吉祥观念在现代设计中的体现
中国传统纹样背后的 “意”是人们迷恋其造型的关键。不
论古人还是现代人,对美好事物都一样地心存向往,因而传统纹样
蕴含的吉祥意味同样适用于现代设计,适用于传达现代人的设计意
念。在我们的生活中处处可以发现古为今用、推陈出新的佳篇。例
如中国联通公司的标志,采用的就是源于佛教“八宝”之一 “盘
长”的造型,取其 “源远流长,生生不息”之意,迂回往复的线条
象征着现代通信网络,寓意着信息社会中联通公司的通信事业井然
有序、信息畅通,同时也象征着联通公司的事业无以穷尽、地久天
长。这种吉祥寓意的沿用,使我们的现代设计少了一些商业气,更
多了一些文化气息和亲和力。北京 2008 年申办奥运的标志没有对传
统造型直接借用,而是运用了中国艺术特有的 “似与不似之间”的
写意手法,恰到好处地
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