邱苑婷《走不出那片田野》阅读练习.docVIP

阅读下边的文字，达成  7-9题。 走不出那片野外 邱苑婷 中国少儿文学作家里，曹文轩唯恐是最不买孩子账的一个。假如说以杨红樱为代表的 儿重文学作家们，是蹲下来与孩子平视，要和孩子做最贴心的朋友，曾文轩就是那个站着 的精神偶像一一他要让孩子踮踮脚才够得着，甚至踮脚也不可以，只好远远仰望。他申明自己 不太是一个自觉为少儿创作的作家，不过采纳少儿视角写作。他是带着纯文学的野心在书写 的，写起来便沉醉在自我的世界里，根本管不上少儿不少儿。 这恰好成就了他。透过他的文字，你会看到沈从文，看到汪曾祺。有议论者说,景色才 是他作品里真切的主角。这话不假：他写作以前，常常要在楼下院子里走上几个小时，把自 己从头扔回自然。1997年的夏季，他写得愁闷，干脆直接逛到卖机票处，人家问，去哪儿？ 他说，去哪儿都能够。“海拉尔”，对方看看当日有票航班，随意扔出一个地名。“行!” 海拉尔?他根本不知道那是什么地方。就这样到达呼伦贝尔大草原。 场景在变，基因却没变。那些境界的背后，凡是藏着曾文轩自己。他不讳言，说《草房 子》很大程度上是他的自传，主人公桑桑就是年少的他。从俏皮捣蛋，到情窦初开，到直面 磨难甚至死亡。总有一个时刻，落寞会降临到那个不谙世事的小男孩身上，于是在天地荒野 间，模糊地觉察一丝生命的寂廖实质。 他曾回想自己儿时单独在回野上的嬉戏，与作品里的孤单经验一模一样：本是一派捣蛋 与喧闹，可是，“忽然就有孤单攻上心头，于是我慌乱四顾，那时野外空大无边，自己成了 蚂蚁大小，而野外还在一个劲儿地长着，不断地往四下里铺展”这很多年，他走不出那 片野外。他不断插绘那片野外：磨难，坚韧，悲悯，孤单，洁净 这重复，形成了曾文轩少儿文学“纯美”的标签。北大老师邵燕君是曾文轩带的第一个 硕士，她用“多年执拗的美学坚持”来形容恩师。但当年他假如不这么执拗的话，就不会变 得这样强盛，也不可以能拥有这样独到的回野。在整个20世纪80年月以来的中国今世文学 里，曹文轩实际上是不吃香的，他坚持古典美，但现代主义的主潮倒是重申深刻、责备、夸张、 揭露。因此，他的作品很难被纳入任何一个今世文学的主脉中，只好被纳入儿重文学。 曹文轩自己是这么说的：困兽犹斗，生路一条。写完《火印》草稿，他按例请亲密的朋 友、学生看，获得最受用的议论是：“这是曾文轩写的。”在变法中自有不变，他感觉守旧 未必是件坏事。 在北大讲堂“小说的艺术”上，开宗明义第一讲，他要责备现在文化责备的泛滥，讲评 价文学一定回归文学性，他将美与善放在最高地点上，极度讨厌现代主义作品几近变态地表现大便、肮脏、恶心、无望——假如世界已经这么糟糕，为何连文学都不可以让人获得净化与安慰?他对美有近乎执念的精神洁癖。他的故土水道纵横，水组成了他精神世界的大部 分内涵——敏感、温润、细腻、洁净、纯粹，而在他看来,文学也当和水同样，是净化之物。 凡是提到中国经验，曹文轩总会提及《牧羊少年奇异之旅》的故事：一个巴西孩子为了 找寻宝藏，历经曲折到达遥远的埃及金字塔,最后却发现，宝藏就在自家教堂的无花果树 下。”中国有中国的故事，这片土地上，有过那么多瑰丽的传说和民间故事，有过那么多深 重的磨难，为何要舍本逐末？这才是真切属于我们自己的、能开采发掘的富矿。”他一遍 遍地重复着这些故事，对孩子们说，对北大学生说，对阅读推行人说，对媒体说，对所相关怀文学的人说。说了好久。最后，他让世界听到了中国少儿文学的声音。 (《南方人物》有修改) 7．以下理解和剖析,不切合原文意思的一项为哪一项()（3分） A.曹文轩和其余少儿作家不一样，他写作沉醉在自我的世界里  ,根本管不上少儿，作品 有沈从文、汪曾祺的风格。 B.曹文轩的作品内容主假如写景色  ,  他常常把自己置于真切的自然之中  ,甚至为了写 作乘飞机到过呼伦贝尔大草原。 C.曹文轩的作品由于与现代主义的主潮不相交融  ,  长时间遇到冷淡  ,  很难被纳入任何 一个今世文学的主脉中  ,只好纳入少儿文学。 D.曹文轩以为中国写作的富矿应当从中国的故事中开采发掘  ,他坚持号召多年  ,  最后 让世界听到了中国少儿文学的声音。 8．以下对资料相关内容的剖析和归纳  ,最适合的两项是  (  )  （  ）（4分） 曹文轩是孩子们的精神偶像，他不想让孩子们认识他和他的纯文学作品，只好远远仰望，因此不是真切的少儿文学作家。 不论生活场景怎么变，曹文轩作品中表现生命寥寂的实质和孤单经验不变，他的作品很大程度上是他的自传。 曹文轩说自己是“困兽犹斗，生路一条”，这与他的学生邵燕君用“多年执拗的美学坚持”来形容他相一致。 在朋友、学生的议论中，曹文轩感觉最受用的是“这是曹文轩写的”，这反应了他的创作方法千篇一律，思想是守旧的。 曹文轩故土水道纵横，水组成了