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摄影基础教程 静物第1页/共116页第2页/共116页 静物摄影与人物摄影、风光摄影相对，以无生命（此无生命为相对概念，比如从海里捕捞上来的鱼虾、已摘掉的瓜果等）、人为可自由移动或组合的物体为表现对象的摄影。多以工业或手工制成品、自然存在的无生命物体等为拍摄题材。 在真实反映被摄体固有特征的基础上，经过创意构思，并结合构图、光线、影调、色彩等摄影手段进行艺术创作，将拍摄对象表现成具有艺术美感的摄影作品。　　 静物摄影在选材方面有广阔的天地，在择好素材之后，就可以随心所欲的处理这些对象，因为被摄物体是无生命的，可以任凭摆布，多角度移动以达到创作意图。第3页/共116页练习静物摄影的两大优点：一，它是进一步体会艺术视觉的深化过程。当一些很平常的物体被拍成引人入胜的照片时，实际上也就是深入学习观察这些物体的过程。二，拍摄静物能获得更多的实际摄影知识。对摄影者来说，静物摄影的难处在于它的画面构成具有独到之处。当布置好被摄物体之后，必须选择拍摄角度，在用光方面发挥创造性，进而把从静物摄影中学习到的实际摄影知识、基础原理应用到日常摄影中去。第4页/共116页第5页/共116页第6页/共116页意念的表达:·直叙式表达　通过选择直接与主体有关的道具，器皿、背景及光线，直接的展示物体，是常用的方法。·朦胧式表达 在现代摄影中常用。间接的表达意念，用意欲的方式体现。让观者根据自己的经验去丰富原作的内容。这时物体的造型和道具的选择非常重要，能用朦胧的柔光，反差控制在一定范围内，画面营造主题气氛。第7页/共116页意念的表达:·抽象式表达 抽象式表达是无主题式的表达法，追求物体的形体表现，光影表现和质感对比。在用光方面特别注意暗影形状的运用，把它作为构图因素去考虑，可通过更深刻地了解物体外在和内在的联系，用形象思维去表达意念，突出作者个人的特性和思想感受。第8页/共116页第9页/共116页第10页/共116页第11页/共116页色调与情绪　色调是表现情绪的主角，静物摄影常从道具、色彩的选择，灯光的布置，背景的取舍去营造不同的色调，表现不同的情绪。有时在一个色调中有一点对比强烈的色调，犹如柔和的乐曲中插入一句悦耳的高音，特别提神，静物摄影中也常采用这种手法来表现主体。 有时在一个色调中有一点对比强烈的色调，犹如柔和的乐曲中插入一句悦耳的高音，特别提神，静物摄影中也常采用这种手法来表现主体。第12页/共116页第13页/共116页第14页/共116页第15页/共116页第16页/共116页第17页/共116页第18页/共116页第19页/共116页第20页/共116页第21页/共116页第22页/共116页第23页/共116页静物摄影技巧 五花八门的物体是很难用同一的技术和方法来处理的，每一类物体都有其特点，要拍摄好，必须仔细研究物体的外形、质地及用途，根据你构思的创意要求，确定好拍摄器材，给出最佳的布光和构图，并在拍摄过程中进行严格的技术控制，才能取得完美的效果。第24页/共116页 按物体对光线的作用性质来分类，那么所有的物体可分成三大类：1、吸光物体 2、反光物体 3、透明物体。 在静物摄影中，掌握这三类物体的拍摄技巧是最为基本和重要的。第25页/共116页1．吸光物体　吸光物体是最常见的物体，像木制品、纺织品、纤维制品及大部分塑料制品等都属于吸光物体。吸光物体的最大特点是在光线投射下会形成完整的明暗层次，其中，最亮的高光部分显示了光源的颜色；明亮部分显示了物体本身的颜色和光源颜色对其的影响；亮部和暗部的交界部分，最能显示物体的表面纹理和质感；暗部则几乎没什么显示。　静物摄影中，对吸光物体的布光较为灵活多样。表面粗糙的物体，如粗陶制品等，一般采用侧光照明来显示其表面质感。（宜硬）表面光滑的物体，宜用大面积光源来照明。（宜软）第26页/共116页第27页/共116页第28页/共116页第29页/共116页第30页/共116页第31页/共116页第32页/共116页第33页/共116页 脱影 1、用散射光照明 2、用悬空法拍摄 3、采用环形闪光灯 4、利用背景的作用 第34页/共116页第35页/共116页 浮雕： 第36页/共116页第37页/共116页2．反光物体　反光物体的最大特点是对光线有强烈的反射作用，它一般不会出现柔和的明暗过渡现象。 对形状和体积特别复杂的反光物体，布光时需要采取复杂的措施，最常用的是“包围法布光”。“包围法布光”是指除了照相机镜头开孔之外，用一个亮棚将被摄物体包围起来，然后再在亮棚的外边进行布光。“包围法布光”所用的亮棚可以用白纸或白色织物做成，用透明的支架，如有机玻璃棒或尼龙绳等加以固定。用“包围法布光”时亮棚的设计布置是多样的，但有一点应明确，反光物体会像镜子一样毫不保留地将周围的一切反射回去，亮棚稍有缺陷