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《警幻仙姑赋》文体特征研究 《警梦仙女传》是《红楼梦》的第五部分之一。这也是《红楼梦》一书中唯一一首以赋名之称的押韵。因为警幻仙姑受荣、宁二公之灵所托, 身负警醒宝玉的重托, 故其名字又有一“警”字。又因为警幻仙姑这么完美的形象只有在宝玉的梦中才能出现, 在现实中是不存在的, 所以警幻仙姑的名字有一个“幻”字。警幻仙姑在第五回是一个贯穿一系列情节的神女形象。 尽管学界对《警幻仙姑赋》的内涵、翻译、形式方面的研究取得了一定的成果, 但是就《警幻仙姑赋》的文体特征方面而言, 学界在这方面的研究还比较薄弱, 表现一是专题论文少, 只有一篇;二是学界现有的论文有一些值得商榷的地方;三是还有一些方面的问题需要阐明。 在文体特征方面, 姜子龙的论文《论〈警幻仙姑赋〉的赋学涵义———兼论曹雪芹的赋体创作倾向》 有鉴于此, 本文思考以下几个问题:《警幻仙姑赋》的具体体裁及一处异文、神女题材的因革、艺术手法的特色。 一 《警幻仙姑赋》的结构 《警幻仙姑赋》由于句式多样, 既有骈体句式, 又有带“兮”字的骚体句式, 还有散行单句, 故其体裁是个值得探究的问题。 《警幻仙姑赋》文章不长, 兹列如下: 方离柳坞, 乍出花房。但行处, 鸟惊庭树;将到时, 影度回廊。仙袂乍飘兮, 闻麝兰之馥郁;荷衣欲动兮, 听环佩之铿锵。靥笑春桃兮, 云堆翠髻;唇绽樱颗兮, 榴齿含香。盼纤腰之楚楚兮, 风回雪舞;耀珠翠之辉煌兮, 鸭绿鹅黄。出没花间兮, 宜嗔宜喜;徘徊池上兮, 若飞若扬。蛾眉颦笑兮, 将言而未语;莲步乍移兮, 欲止而欲行。羡彼之良质兮, 冰清玉润;慕彼之华服兮, 闪烁文章。爱彼之容貌兮, 香培玉篆;美彼之态度兮, 凤翥龙翔。其素若何, 春梅绽雪;其洁若何, 秋蕙披霜。其静若何, 松生空谷;其艳若何, 霞映澄塘。其文若何, 龙游曲沼;其神若何, 月射寒江。应惭西子, 实愧王嫱。奇矣哉, 生于孰地?来自何方?信矣乎, 瑶池不二, 紫府无双。果何人哉?若斯之美也! 《警幻仙姑赋》的篇章结构可分为起、承、转、合四个部分: (一) “方离柳坞……听环佩之铿锵”为起首段, 写警幻仙姑的出场; (二) “靥笑春桃兮……欲止而欲行”为承接段, 写警幻仙姑的容貌; (三) “羡彼之良质兮……月射寒江”为转折段, 转而写观者对仙姑的感受; (四) 最后部分是收结段, 以赞美警幻仙姑收束全文。全文脉络清晰, 浑然一体, 写出了警幻仙姑的美。 《警幻仙姑赋》总计三十一个句子, 对句十五个, 散句一个。押韵的有十五个对句, 韵脚字为:房、廊、锵、香、黄、行、章、翔、霜、塘、江、嫱、方、双。据清代康熙年间张玉书编订的《佩文韵府》 《文心雕龙·诠赋第八》云:“然则赋也者, 受命于《诗》人, 而拓宇于楚辞者也。于是荀况《礼》《智》, 宋玉《风》《钓》, 爰锡名号, 与诗画境。六义附庸, 蔚成大国。述客主以首引, 极形貌以穷文, 斯盖别《诗》之原始, 命赋之厥初也。” 从骚体赋的角度观照, 《警幻仙姑赋》不是骚体赋。因为该赋并不完全是骚体的句式, 同时其内容主要在于描写神女, 不同于先秦两汉时期主于抒情的骚体赋。 从汉大赋、抒情小赋来观照, 很明显, 《警幻仙姑赋》不属于这两类。 从律赋的角度观照, 因为“限韵是指按规定用一个或几个韵部的限定字押韵, 它是律赋区别于骈赋的根本标志, 也是律赋之‘律’的重要构件” 从文赋的角度观照, “文赋是受古文运动的影响而产生的, 是一种近似于古文 (以文言文写的散文) 的赋体。……文笔多较流畅, 气势多较清新, 通篇贯以散文手法, 偶有押韵格句” 从骈赋的角度观照, 据台湾学者张仁青《骈文学》:“四六文构成之要件有五: (一) 对偶精工; (二) 用典繁夥; (三) 辞藻华丽; (四) 声律谐美; (五) 句法灵动。此五者缺一不可。” 此外, 有一处与文体相关的异文应该讨论。该赋的收结段, 程乙本 远惭西子, 近愧王嫱。生于孰地, 降自何方?若非宴罢归来, 瑶池不二;定应吹箫引去, 紫府无双者也。 与程甲本相比, 程乙本因为没有最后一个散句“果何人哉?若斯之美也”, 该段在韵律上更加整饬, 实现全文句句押韵, 这样更加符合赋体押韵的要求。姜子龙认为:“关键的是, 这种改动背离了全赋的体式规定, 在赋体风格上使尾段与前文之间产生了较明显的裂痕, 不得不说是程、高二人的一处败笔。” 唐代杜牧在《答庄充书》中言:“凡为文以意为主, 以气为辅, 以辞采章句为之兵卫。” 二 以梦的状态切切的梦的情境,用梦的方式改造宋玉、充分体现了阶段的女子赋的内容 《警幻仙姑赋》属于宋玉《神女赋》以来的神女赋系列。从战国时期宋玉的《神女赋》 蔡义江的《红楼梦诗词曲赋评注》云:“这首赋从曹植《洛神赋》中取意的地方甚多。” 总而言之, 《警幻仙姑赋》在师法楚辞的同时对宋玉《神女