中南大学《文学理论》课件-第5章小说.pptxVIP

第5章 小说;一、小说与叙事;2、小说具有虚构性（fiction）。 《搜神记》卷七：永嘉五年，吴郡嘉兴张林家，有狗忽作人言云：“天下人俱饿死。”于是果有二胡之乱，天下饥荒焉。;（二）叙事 叙事：即讲故事，它是一个按照一定顺序用话语讲述一系列事件的过程。 举例：《变形记》：第一部分，写格里高尔发现自己变成巨大的甲虫，惊慌而又忧郁。第二部分，格里高尔失业了，他成了全家的累赘。父亲、母亲、妹妹对他改变了态度。第三部分，为了生存，家人只得打工挣钱，忍受不了格里高尔这个负担。妹妹终于提出把哥哥弄走。格里高尔又饿又病，陷入绝望，死了。父亲、母亲和妹妹开始过着自己养活自己的新生活。;1、叙事的特征：展示连续发展的，按照一定的原则和顺序排列的，趋向于一个最终结局的系列事件。 2、叙事的原则：接续与转换。 （1）接续：事件与事件之间建立在因果关系之上的连续发生，即一个事件如何引发和推进了另一个事件。如《红楼梦》：绛珠草与神瑛侍者→托胎成人→宝黛相见→宝黛恋爱。 ;（2）转换：指由于事件之间的内在冲突关系而产生的事态变化。如《红楼梦》：宝黛恋爱→宝钗婚姻；《天龙八部》：乔峰帮主→汉人公敌。 3、叙事的顺序：按照一定的秩序在事件和事件之间建立一种联系或关系，并赋予事件以新的意义。比如一个作家把现实生活中不相关的两件事串联起来形成一个故事。 ;（三）虚构的意义 1、虚构的基础是现实生活经验，但虚构又是对现实经验的提升和超越，通过提升和重组生活经验，生产新的意义。 2、虚构是对可能世界的构建与描绘，展示了小说叙事的可能性与自由性。 如：托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》中安娜的原型：一个相貌平平、行为放荡、精神空虚、道德沦丧的上流社会风流女人。她为情欲所吞噬,抛弃了自已温和而善良的丈夫，最后罪有应得的自杀了。但在托尔斯泰的笔下，安娜却成为一个勇于追求个性解放和真正爱情、反抗封建礼教束缚的资产阶级妇女解放的先驱形象。 ;（四）虚构与叙事的关系： 1、小说是以虚构的方式叙事，也是在叙事中体现其虚构性。 2、虚构与叙事使小??的蕴意不再依赖故事本身，而是靠情节的组织、结构开掘和创造意义。; ;二、故事、情节与人物;福斯特论故事和情节的区分：;（二）故事与情节的区分： 1、故事凸显的是事件本身的时间顺序，情节叙述的重点在由作家所赋予事件本身的因果关系上； 2、故事突出事件本身，所以故事的意义和吸引力由事件决定；情节是对事件发生原因和过程的描述，其意义取决于叙述的编排。 ;（三）情节叙述的两个特点： 1、情节的描述和展开为小说审美地表现人生提供了某种可能。 2、情节的构成、展开需要一定的叙事技巧。 ;对事件的选择、虚构和安排——形成了情节。 事件和情节的关系，可以用下面的图式说明： 事件：A B C D E F G …… 情节：F E B C A G D …… 举例：鲁迅《祥林嫂》中按照事件本身的发展顺序来说应该是：初到鲁镇、被卖改嫁、再到鲁镇、寂然死去、祝福景象和我的感受。 但叙事情节却是：祝福景象、回想最后一次见到祥林嫂、寂然死去、初到鲁镇、被卖改嫁、再到鲁镇、祝福景象和我的感受。 ;（四）情节与人物 1、小说叙事三要素：情节、人物和环境。 2、小说的情节叙事的展开需要以塑造一定的人物性格为基础，而人物性格的塑造又有利于情节的展开。 3、情节的描写和人物的塑造是统一的、相辅相承的，不可分割的。 ;（五）两种人物类型 1、圆型人物：性格丰满、复杂、多层面，人物具有立体感；人物往往有一个核心性格，同时又体现出不同的性格侧面和层次。 如，林冲在公众场合是威风凛凛的80万禁军教头，在高衙内面前是他父亲手下的一个高级奴隶，在妻子面前，是一个情意绵绵的丈夫。不同角色塑造了他烈性入火、柔肠似水而又忍辱负重的复杂性格。;又如，《家》中的高觉新：他善良孝顺但是又非常怯懦（如他不敢勇于争取自己与梅表妹的爱情和不能保护自己的怀孕待产的妻子瑞珏；他曾经有很多美好的梦想但是作为封建大家庭的长子玄孙又总是不能跳脱封建的影响去努力实现自己的梦想；他受到五四新思潮的影响同情弟弟的斗争但他又总是逆来顺受客观上扮演封建旧礼教旧制度的维护者的形象。） 《神雕侠侣》：杨过亦正亦邪。杨过的爹是个坏人，从小成了孤儿。不小心还遇上了欧阳峰，从小还被黄蓉欺负，到全真又是全真最臭的牛鼻子赵志敬当师父，这造成他孤僻的性格。而他爱上小龙女有人反对，不喜欢郭芙却被人家砍手。想杀郭靖报酬又下不了手。 这使得他又很郁闷有时甚至有点愤世嫉俗。但他的本性毕竟不坏，后来成了大侠。 ;2、扁平人物：性格或素质单一，几乎代表了某种性格观念（豪爽、吝啬等等），特点呈“静态型”，即性格没有或少有发展。 如中国古典小说《三国演义》中诸葛亮是“智”的化身，关羽是“