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数字能效技术在专题片制作中的应用 一、 数字举目的发生,背景下产生了“大数据” 数字特效技术是计算机和硬件技术快速发展的有机组成部分。这一技术的核心功能是将图像分解成最小的视觉单元, 即我们通常所说的“像素”, 然后通过重新组合, 改变或者重建某一部分影像和情景, 最终利用电脑制作技术的特殊处理程序, 创造出现实中不可能实现的场景效果, 诸如幻觉、幻境、假象等, 从而产生视觉上的独特效果。数字特效技术从创意设计、镜头运用到画面效果等方面都极大地弥补了寻常拍摄和普通后期制作的中规中矩、四平八稳的不足, 给观众带来强烈的视觉冲击力。 目前国内外数字特效技术大多应用于电影、电视剧和电视节目的制作中, 成功的范例很多, 如20世纪80年代美国电影公司制作的《玩具总动员》, 时长77分钟, 1561个镜头, 全电脑制作, 充分体现了特技效果的神奇;伴随着几代成长的《变形金刚》, 更是通过特效技术的精益求精, 成为特效电影的经典之作, 加上成功的市场运作, 上映一周内创造了12亿美元的票房神话。进入21世纪之后, 伴随着计算机数字技术的发展与提高, 数字特效视频制作技术被更普遍地运用于影视制作之中, 创作出了更多脍炙人口的佳作:如《泰坦尼克号》《怪物史莱克》《阿凡达》《冰雪奇缘》《美国队长》《霍比特人》等电影作品。这些作品无论题材跨度多么大, 观照生活的角度有多少差异, 但都因为大量运用数字特效技术, 将其功能发挥到了极致, 给观众呈现了一场场无与伦比的视觉盛宴, 从而成为一个时代的文化记忆。 近年来, 我国国内的影视剧创作也越来越重视特效技术的应用。电影《天下无贼》中“贼王”黎叔和刘德华扮演的贼在剥鸡蛋时的一个小细节, 其使用到的就是AE数字化特效技术处理;电影《卧虎藏龙》《十面埋伏》《英雄》中那些飞檐走壁、水上漂的镜头也不再完全依靠传统的吊威亚手段, 而是借助于数字化特效技术的处理手段得以实现, 达到了更加亦真亦幻真假难辨的效果;尤其是电影版的《三生三世十里桃花》中, 不仅运用数字化特效营造仙境场景、塑造神仙形象, 而且还将卡通形象与真实的人物形象同框展现, 而这些也是依赖特效技术得以实现的。目前越来越多的神话、玄幻、穿越、修仙类影视剧将数字特效技术运用到了极致, 剧中的打斗场面、梦幻场景几乎都是借助于数字化特效技术处理后期制作而成, 也因而成为深受年轻一代观众喜爱的看点和亮点。因此, 数字特效技术为影视制作提供了强大的艺术表现支撑, 提升了作品的商业价值和艺术价值, 也在一定程度上满足了大众日益提高的文化需求。 在宣传片制作领域, 数字特效技术的运用正在带来新的技艺革新。摒弃传统的套路与制作模式, 借用影视制作的创作理念和数字化技术, 将数字特效技术应用于宣传片制作中, 无疑能带来宣传片制作的新突破。无论是城市形象宣传片、企业与产品宣传片, 还是校园文化宣传片、社区活动宣传片, 抑或是风光宣传片, 传统的“视频、图片+解说词”的陈旧模式已经无法满足新时代人们的审美需求, 因而越来越被人们厌弃。新形式的宣传片更多的是通过AE动画和三维虚拟等特效技术, 更加艺术化地处理纪实性的题材内容, 从而达到真实性与艺术性的完美结合。在宣传片中, 经过特效处理以后, 自然界常见的花开花落、云卷云舒会被表现得更加绚丽奇幻;日食、月食、陨石降落等一些不常见的自然现象借更加具有冲击力的视觉效果进入我们的审美视野;城市、企业、校园、风景区等全景展示、特殊标志、元素符号等内容, 也都可以通过三维虚拟建模、后期特效处理软件及数字影像合成技术进行艺术化再现, 达到传统拍摄和一般后期编辑无法达到的令人惊奇的甚至是不可思议的制作效果。另外, 数字特效技术的神奇功能还在于, 许多现实中拍摄困难的场景, 可以通过后期数字特效技术的加成, 既节省了人力、物力、时间等资源成本, 又能达到比普通拍摄更完美的效果。 二、 视觉效应的应用 国外的宣传片制作在数字特效技术上首先进行了广泛的尝试和应用。无论是城市形象宣传、企业形象塑造、校园景象展现、风景名胜宣传、风土民情展现, 还是特色文化展示, 都大开脑洞, 创意无限。例如在纽约的城市形象宣传片中, 没有传统宣传片的城市历史沿革和建设成就等陈词滥调, 而是将现实与虚拟相结合为世人展现了一个亦真亦幻国际化大都市的美好形象:现实中真实的街道、建筑物和熙熙攘攘的人群, 虚拟的卡通人物、楼幕上巨大的高跟鞋、甜甜圈和冰淇淋的穿插闪动, 在给人一种目不暇接的视觉冲击的同时, 又给人营造出童话般虚幻美妙的意境, 和人们印象中的现代化的繁忙都市相比, 它既五彩斑斓充满活力, 又沉稳大气井然有序。这种美好的感觉是中规中矩的宣传片无法呈现的 从国内宣传片的发展现状来说, 我们也欣喜而乐观地看到, 近年来无论是作为宣传主体的各类机构, 还是作为宣传客