(5.3)--千文万华 纷然不可胜识- 天水雕漆.pptVIP

天水雕漆概况 3 天水的雕漆历史 长期以来，作为一种文化载体，天水漆器为中国漆器的发展和延续发挥了巨大作用。天水漆器在全国漆器行业中占据着重要地位。全国有九处代表性的漆器产地依次为北京、甘肃天水、福州、四川、江苏扬州、广东阳江、贵州、山西以及厦门。“甘肃天水”为全国九处具有代表性的漆器产地之一。 天水雕漆概况 1 天水的生漆资源 《诗经·秦风·车邻》中里有诗句“阪有漆、隰有栗”此句的译文为：高坡有个漆树园，洼地有片栗树田。为秦地产漆最早记载。可见天水盛产生漆，早已闻名于世，延续至今，天水仍为全国重点产漆地区之一，天水所产生漆除供本地销外，畅销国内各地。 甘肃省子午岭、陇山、小陇山及西秦岭一带的庆阳、平凉、天水和武都等地区有大面积的漆树分布，而且种类颇多。由于天水气候湿润，日照充足，无霜期达200多天，春末秋初、雨后乍晴，漆不入阴，即可自然干燥，所产生漆膘厚、漆酚高、光亮度好。可与全国漆树‘王牌’——陕西大红袍漆树媲美。故甘肃生漆在国内外市场声誉颇高。为天水漆器的生产提供了绝好的天然原料。 天水漆器是我国北方漆器的典型代表，不仅继承了古代漆艺的传统，而且吸取了全国各地漆器流派的优秀技法，表现出北方漆器淳厚古朴的特点和当地民风。同时还受到京派漆器配色热闹,格调繁富的宫廷审美风格影响及扬州漆器格调清新，注重笔墨情趣的影响，体现了天水漆艺的独特风格。 三、天水漆器的装饰风格 1、装饰题材地域特色浓厚 将西北历史文化传统溶于工艺品之中，多以敦煌壁画、麦积山雕塑、史前彩陶、宋元瓷器、明代玉器、古代钱币、民间剪纸、青铜器等为装饰题材。像麦积山系列产品，从小件到大屏，很具有代表性，结合了地方文化。 中国传统古典题材也是天水漆器常采用的，如《红楼梦》、《西厢记》、民间传说等，配以博古、花鸟，典雅绮丽。 十二金钗屏风局部 十二扇屏风《 群仙祝寿》 2、天水漆器讲究绘画章法、追求意境情趣的中国画风格 天水漆器独具中国传统文人画书卷气息，这与天水“雕漆派”的艺术家们所做的贡献是分不开的。“天水雕漆派”是绘画艺术界对天水雕漆工艺厂产生的一批优秀画家的简称。在工艺美术设计上，雕漆厂汇集了一大批优秀的美术家和民间艺术家。从建厂至今，先后有杜礼庭、郝进贤、张筱辰、胡橐、何晓峰、杨荫浓、周兆颐、张国栋、周嘉福等几十人。 3、天水漆器满堂螺甸装饰风格 一般装饰在屏风或圆桌的四周，成二方连续十字花纹或六角花纹，每付屏风使用瓜籽形螺甸片三万多个，嵌在漆灰层上，髹涂面漆后，经研磨退光再用金线勾描，屏风中央镶嵌石刻。螺甸片的珠光感与黑色的漆面形成黑白相间，对称庄重的效果，使主题纹样突出，轮廓分明，不仅有古色古香、热闹繁复，体现出宫廷风格，而且还有类似西北民间美术的情味。 四、天水漆器的代表性工艺 天水雕漆的代表性工艺---雕填 3 雕填技艺最早是清代由四川传入的，后经天水艺人的研究改进，水平大为提高，五十年代即得到沈福文先生的赞许，天水雕填因此而得名。天水雕填的基本工艺为：在未经退光的地上以粉作画，再用刀雕刻，剔去漆皮露出灰底，然后以色填平，阴干后，淹没退光而成，表面平滑如镜，色漆嵌入漆底可保持久远。不会脱落，为天水漆器最有代表性的装饰工艺。雕填题材以梅兰竹菊等花卉为主，色彩雅致。 雕漆的做法是：在器胎上髹一定厚度的漆，少则二三十道，多则上百道，之后在漆上雕刻花纹。 3、天水漆器代表性装饰工艺-----雕填工艺 汉代漆器工艺在继承战国和秦的基础上又有新的发展，可谓是我国漆艺的黄金期，数量之多，品种之全，工艺之精，产地之广，前所未有。据考查，汉代已有很完善的漆器生产的分工与管理制度，漆器制作的分工颇为具体，制作工艺已达到很高水准。图 4、隋唐继承创新，精益求精——魏晋南北朝及时期的漆艺 魏晋南北朝时期的漆器工艺考究、技法也很多样，但考古发现的魏晋南北朝时期的漆器并不多。两晋南北朝时期佛教的盛行，夹纻胎的兴起，大造夹纻胎佛像，使堆漆技法进一步提高。另外，在金银镶嵌和斑漆的装饰手法亦有近一步的发展。图 唐朝是中国历史上国力强盛、经济繁荣、文化进步的时期，唐朝的进步文明外，漆器和陶瓷、金属器、玉器、丝绸、染织、金属铸造等都得到了极大发展。唐代漆器最突出的成就便是工艺技术上的进步。唐代时期最华丽而又盛行的一种漆器装饰手法叫金银“平脱”，它是一种