(5.1.5)--5、精微之看：像达芬奇那样观察.docVIP

精微之看：像达·芬奇那样观察 深入细致的观察眼前的对象，连续的反复的研究性的观察，并进行视觉记录，是展开视觉体验的有效方式。这种边看边画，边想边记，或认真地描摹勾勒，或在有意无意之间的涂鸦，搜寻或整理自己的视觉之迹，可以得到一种微妙而有趣的观察笔记。 物理学家A．卡路塞在谈到他的研究方法时说道，他的一个非常图像化的思维方法，是在笔记本里常画些小草图与速写。对于卡路塞来说，一组特定的课题的组织模式可能需要一段时间才能显现出来，就像一张在胶片上的图像一样，“直到这个时刻你突然能看清楚是怎么一回事”。 法国数学家A．哈德马德在《数学领域中的发明心理学》中谈到美国心理学家A．蒂屈纳在思维中是如何使用视觉图像的：“在阅读任何文章时，我本能地按照某种视觉图案排列事实和论据，而我既能够根据这些图案来进行思考，也能够根据词汇来进行思考。”同时，蒂屈纳还说如果文章说符合这个图形，那么自己就越能理解这篇文章。哈德马德自己则体会到：“在我进行思考时，图像的帮助是必要的，……我从来没有被它们欺骗过，也从不害怕被它们欺骗。” 达·芬奇所具有的科学家的素质中的敏锐性、严谨性与高度的理性化色彩，使他认为绘画是一门科学，常常面对自然进行理性思索，通过深入精微地观察寻找自然物象、现象的变化中具有规律性、结构性的东西。实际上达·芬奇作为画家与科学家、发明家，他一生中所作亦文亦图的大约13000页手稿，其中的图画既是素描杰作，也是观察的视觉笔记、发明的文案、思想文本的插图，而文稿也是素描的注释。它们记录了达·芬奇的工作与思考：从那些城堡军事工程到乌的飞翔，肾脏内部工作机制到月球环形山的痕迹，从水纹浪花的形态到植物的结构图示，乃至表现出只有在断层照相术发明之后才能再现的人体剖面记录。达·芬奇在他的著名的绘画笔记中，提出了许多关于如何进行视觉观察的课题，如应了解眼睛是如何起作用的；如何使物体的形状、大小和显隐与其所处位置相协调；如光在这些物体表面的作用如何显示物体的上述特点等。达·芬奇提出，画家应研究眼睛的十大功能，即阴影、光、体积、色彩、形状、位置、远近、动和静等。 安布洛斯图书馆所藏达·芬奇手稿中记载了他对自然风景的观察记录： “破晓时分，南方靠近地平之大气中，可见一团玫瑰色之暗淡，晨霾以西，大气昏暗。其东地平处之潮湿水汽，遥望之亮于地平处。东方房屋之白色几乎不可辨，而南方之房屋愈远处，其玫瑰色愈深，而西方者尤为如此。阴影则与此相反，在白色之映衬下消失不见。” “东方，树木之顶部较树干下部更为清晰，因愈低处大气愈浓，而高处之建筑物愈不清晰。” “南方，树木几乎不可分辨，盖田雾气于西部较浓，东部较淡。” 达·芬奇的画论表现出艺术家、植物学家及自然科学家的双重色彩，在画论中，人们可以看到他对树木形态的细微的解剖学式的观察。他研究树木的形态，也研究树木的生长规律。他极有兴趣地研究水分和阳光对花木成长的影响，考察了葫芦属植物的生长过程，考察了地球引力对某些花木的吸引（向地性）和其他一些植物朝向太阳的习性（向日性），观察了树液，并发现了树干截面的年轮与树龄相对应，甚至他对于叶子生长在枝上不同位置的顺序的观察是几世纪后创立叶序规律的开端。他所发现的叶序与年轮现象，即是标志了欧洲植物学的重要进展。达·芬奇记录道：“一年四季的描绘及有关的事项：——秋天你应当按照时令描绘物体。即在秋初树上最老的枝桠上的叶子开始发白，其程度依树所生长的土地的丰腴或贫瘠而不同。结实最早的树，叶子最红或最苍白。不应当像许多人那样，把所有的树一律涂上相同的绿色，致使它们远近一样；因为田野、树木、土地、岩石、树根等都是各个不同的。自然界是变化无穷的，不但物种如此，即使在同一棵树上也能见到不同的颜色，看到某一枝桠上的叶子比其他枝桠上的叶子更美些，更大些。自然如此赏心悦目，如此丰富多彩，即使同一种树中也找不到两棵相同的树，不仅整体如此，就是枝条、树叶或果实，也找不出两个相似的。因此，要记住这一点，尽你所能多加变化。” 事实上达·芬奇的这种观察并非是单纯的客观特征的捕捉与记录，而是包含了积极的分析、思考与想象。他在笔记中写道：“你看，有的墙壁上污渍斑斑。有的墙壁则是由乱石堆砌而成。如果你想创意画什么风景，你将会看到这样的墙壁上仿佛有山、有水、有石、有树、有平原，还有开阔的山谷与丘陵，气象万千。你也会看到壁上战火纷飞，硝烟弥漫，人影如梭。你可以看到表情奇特，衣着古怪的人群，你还可以把它分解成为单个的构图巧妙的无穷无尽的事物。同污渍与乱石堆砌的墙壁的情况相同的是，在钟声里，你可以发现，凡是想像所及，里边竟有千声万响。”——达·芬奇的敏锐的眼光如同一把犀利的解剖刀！ 艺术家、舞蹈家及包豪斯的教师奥斯卡·施莱默曾经总结道，他所完成的一系列绘画，其灵感恰恰来自对身边事物的观察，“从我自己的窗户看到相邻窗户里的景象，这一切都