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音乐基础知识与歌唱的关系-八稿 皖西学院本科毕业论文（设计） PAGE 第 PAGE 8 页 音乐基础知识与歌唱的关系 作 者 王 倩 指导教师 汪明舒 摘要：音乐基础知识包括音高、节奏、速度、力度、音色、音量、节拍、调性、曲式等等，想要理解作曲者的思想内涵、创作意图，歌曲的歌唱进行到极致，要能准确地把握作品的音准、节奏、节拍、力度以及深入地分析研究作品的音乐体裁、表现方式、曲式结构、调性分布、伴奏为基础，本文就是从以上几个方面的音乐基础知识与歌唱的关系进行分析论证。 关键词：歌唱 调式调性 和声 织体 曲式 The basic knowledge of music and singing relationship Abstract：To understand the composers thought connotation, creation intention, song singing carried to the extreme, these to accurately grasp the intonation, rhythm, rhythm of work, efforts and in-depth analysis of music genre, style, form structure, tonality distribution, accompaniment as the foundation, this paper analyses the relationship between basic 这样的节奏把中国人民对敌人的“恨”“狠”变现的淋漓尽致，影响歌唱者的强烈情绪抒发。从第四小节开始节奏变得密集，开始使用大量的空拍、后十六和附点的节奏，变现出抗日大军的威风凛凛和勇往直前的决心和气势。在这些节奏型的衬托下更加推动了歌唱者的歌唱情绪，把中国人民对日本鬼子的憎恨通过歌唱呐喊出来。 节拍是节奏及其重音循环出现的周期性序列。节拍与节奏是相互依存的，有了节拍音乐更加的有序稳健，就有了所谓的“节奏感”。并且节拍能通过强弱的变化，与听者产生共鸣。如雄壮有力的进行曲，一般为2/4拍，与进行步伐强弱交相辉映。歌唱者在歌唱时会通过强弱关系的对比与进行步伐达成一致，有利于歌唱者的节奏感的确立。圆舞曲常用3/4、3/8拍，也只有三拍子才能旋转起来，舞曲才会存在动感，让歌唱者不由自主的把声音或者肢体都旋转起来达到歌曲所需要的动感。从某种关系上来说，节拍为歌曲的歌唱提前定下了歌曲的基调，不管歌曲里面有什么节奏型，歌曲的基调都不会再有多大的变化。 节奏与节拍在一些方面来说是相辅相成的两部分，把握好它们的共同和不同之处，并在歌曲的歌唱中遵循它们的规律，为唱出优美的、动人的歌声打下良好的基础。 3.速度与歌唱的关系 速度直接影响歌曲中的人物性格和基本形象。速度可以表现出作品的类型，不同的歌曲类型就需要不同的速度进行演绎。在同一首歌中也需要用不同的速度来歌唱，如果不注意速度的变化，会使整个歌曲听起来寡淡无味，缺乏感染力。 哈萨克民歌《等你到天明》中就运用到很多速度对比，在一句中字与字之间的速度也要有所变化，例如在第一句“塔里木河的水在奔腾，孤燕在天空飞绕”，用约为每分钟120拍的速度歌唱，孤燕的“燕”字可以适当延长，紧接着快速地唱出“飞绕天空”，用这样的速度歌唱就把歌曲的意境给点明了。在第二句中“黄昏中不见你的身影，从黑夜等你到天明”在匀速唱出前半句到“身影”两字用渐慢的速度，唱出心中的渴望和无奈之情，“从黑夜等你到天明”用稍快一点的速度来唱出心中的期待。“啊羊儿睡在草中，在山脚唱出孤单”中的“孤单”前面的还是用较快的速度，而“孤单”两字又用渐慢的速度唱出。而“姑娘啊”三字用较慢的速度唱出，体现出对恋人迫切的心情。“从黑夜等你到天明”，跟前面出现的速度又有所区别，这一句的“黑”字要尽量放慢一些，“到天明”要放慢速度。我们在歌唱中应当充分重视对速度变化的处理，通过速度的对比使歌曲的层次感更明显，即使在同一节奏不同速度下歌唱也会得到截然不同的感受，速度的变化也意味着情绪的激动高涨和平静缓和的变化，在歌曲的歌唱过程中，都有助于推动歌唱者感情的抒发，带动歌唱者的情绪发展。 4.力度与歌唱的关系 力度是歌唱中的重要环节，力度控制准确与否，对歌唱的成败起着至关重要的作用。不同的作品需要用不同的力度进行歌唱，甚至同一首作品，常常也用各种不同的力度来表现。 《映山红》间奏结束以后，是抒情部分，声音力度明显比前面要弱，在最后加强力度表达了对红军的赞颂。歌唱的力度与歌曲的思想内容、情感表达有着密切的关系，歌唱的力度是表达作品情感和塑造作品音乐形象的重要手段。它在客观变化中引起联想的作用，在音乐表现中具有重要意义。力度的变化