(4.42)--贝克特课件外国文学史.pptVIP

贝克特：用荒诞来书写人生 荒诞派戏剧没有完整连贯的情节，没有戏剧冲突，舞台形象支离破碎，人物语言颠三例四。 它表现的世界是荒诞的，人生是痛苦的，人与人的关系是无法沟通的。 1961年，由英国著名戏剧理论家马丁·艾思林写的《荒诞派戏剧》而得名。 20世纪50年代，存在主义哲学取代了传统道德和宗教信仰。 人们认为，世界是荒诞的、不合理的，人的存在与否都是荒谬的。 荒诞派戏剧致力于把存在的荒诞性凝固成支离破碎的舞台形象，用以表现荒诞的世界和痛苦的人生。 《秃头歌女》的上演，标志着荒诞派戏剧的诞生。 荒诞、抽象的主题。 支离破碎的舞台形象。 奇特怪异的道具功能。 “我试图通过物体把我的人物的局促不安加以外化，让舞台道具说话，把行动变成视觉形象……我就是这样试图伸延戏剧的语言。” 1969年，贝克特“因为他那具有新奇形式的小说和戏剧作品，使现代人从贫困境地中得到振奋”而荣获诺贝尔文学奖。 贝克特的剧作描绘了第二次大战后西方社会人类生存状况。 贝克特在创作上打破了传统戏剧的陈规，使剧本没有完整连贯的情节，没有明确的时间、地点。 布景、道具极为简单。剧中的道具都有其寓意。 面对西方现实，贝克特认为人生只不过是一连串无意义的失败和苦难的记录。他力图通过自己的剧作来反映这一“社会真实” 。 剧本通过两个流浪汉永无休止而又毫无希望的等待，揭示了世界的荒诞与人生的痛苦，表现了现代西方人希望改变自己的生活处境，但又难以实现的绝望心理。 他们毫无可以识别的个性特征。 他们已经离开了自己的本质，成了失去了个性的小零件。 人物只是某种习俗、思想感情的代表，也是人类的缩影。 剧作完全摒弃了传统戏剧的情节结构，有意将生活撕成毫无内在联系的断片碎块。 “荒诞”的艺术形式，正好表现出现代西方社会正经历着难以克服的精神危机。 作者通过非理性的夸张，利用各种舞台手段，让舞台形象、灯光、道具“说话”，把内在的思想变为视觉形象，以达到使人物感情外化的目的。