(4.12.1)--4王安石的诗歌创作.pptxVIP

王安石的诗歌创作与半山体;作为古文家和政治家，王安石写诗与作文一样，也有重视实际功用的倾向。但是他也把诗歌看作是抒情述志的工具，偏重于抒写个人的情怀，反映的生活内容也更为丰富，所以其诗歌的艺术成就超过了他的散文。王安石的诗风在56岁退居江宁以后发生了较大的变化，他的创作历程可以此为界分成前后两期。;前期指56岁之前所作诗歌，包括读书应举时期、游宦时期、地方为官时期、入朝为官变法时期的作品。前期的王诗注重反映社会现实，像《河北民》描写边界地区人民在灾年的悲惨生活，《兼 并》、《发廪》等批判贪官污吏，都有深刻的现实意义。 与此同时，王安石也写了许多抒情诗，其中颇有思亲怀友的名作，如《思王逢原》三首怀念德才兼备却不幸早逝的好友王令， 《示长安君》写岁月流逝、兄妹离别之情，语淡情深，十分感人，表现了这位严肃、刚强的政治家的另外一面。;写得更出色的是咏史诗，他继承了左思、杜甫以来借咏史以述志的传统，对历史人物和历史事件表达了新颖的看法，并抒发了自己的政治感情。如《贾生》： 一时谋议略施行，谁道君王薄贾生?爵位自高言尽废，古来何啻万公卿? 前人咏贾谊，多着眼于其才高位下的悲剧命运，王诗却独排众议，认为贾谊的政治主张多被汉廷采纳，其作为政治家的命运远胜于那些徒得高官厚禄者。此诗借咏史以明志，字里行间隐约可见王安石本的人政治家风采。;王安石的《明妃曲二首》更是传诵一时的名作，这组诗创作于嘉祐四年（1059年），王安石奏《上仁宗皇帝言事书》之后。当时，梅尧臣、欧阳修、司马光、刘敞皆写有和诗。北宋时，辽国、西夏“交侵，岁币百万”（赵翼《廿二史札记》）。自景祐年间（1034—1038）以来，“西（夏）事尤棘”。当时的施宜生、张元之流，就因为在宋不得志而投向辽、西夏，为辽、夏出谋献策，造成宋的边患。诗人借汉言宋，想到明妃。;王安石的《明妃曲二首》就是在这种社会背景下创作的。试看其一： 明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得 君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生几曾有?意态由来 画不成，当时枉杀毛延??。一去心知更不归，可怜著尽汉宫 衣。寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消息： 好在毡城莫相忆。君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。 传说汉元帝后宫既多，不得常见，乃使画工图形，案图召幸之。诸宫人皆赂画工，独王嫱不肯，遂不得见。后匈奴入朝，求美人为阏氏，上 案图以昭君行。及去召见，貌为后宫第一。帝悔之，而名籍已定。乃穷案其事，画工毛延寿等皆同日弃市。（见晋葛洪《西京杂记》）。;对杜诗艺术境界的借鉴导致了对浅俗平易的白体诗风的超越，表现出中正平和、自然流畅的艺术风格，较好地贯彻了其“词 丽而不冶，气直而不讦，意远而不泥”的诗学主张，成为宋初 白体诗人中的翘楚。例如其《村行》：马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。;自汉代以来，王昭君的故事一直是诗人们乐于吟诵的题材，但在主题上大多不出“悲怨”二字。其中著名的如卢照邻《昭君怨》、李白《王昭君》、杜甫《咏怀古迹五首》其三（群山万和赴荆门）等都以渲染和挖掘悲剧内涵取胜，多骂毛延寿，多写昭君的顾恋君恩，而王安石此诗却说王之美貌本非画像所能传达，王昭君流落异域的命运未必比终老汉宫更为不幸，都体现了在唐诗之外求新求变的精神。而结尾指出王昭君的悲剧乃是古今宫嫔的共同命运，议论之精警突过前人，充分体现了宋诗长于议论的特征。;欧阳修有《和王介甫明妃曲二首》，属于杂言古体。其一由胡地习俗之异，写到昭君流落之苦，再写到明妃思归作曲。其二写了昭君从被选入宫到远嫁胡人的过程，借汉言宋，有强烈的现实意义。这两首诗叙事、抒情、议论杂出，转折跌宕，而自然流畅，形象鲜明，虽以文为诗而不失诗味，可与王安石原玉配合阅读。;后期指退居江宁时期所做的诗歌。王安石退 出政治舞台以后，心情渐趋平淡，诗风也随之趋 于含蓄深沉。虽然后期王诗中仍有寓悲壮于闲淡 之中的情形，如《北陂杏花》“纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”两句，无疑寓有对自己高尚情 操的孤芳自赏的意思。但如果与早期所作《华藏 院此君亭》中的咏竹名句“人怜直节生来瘦，自 许高才老更刚”相比，则诗风显然已从直截刻露 变为深婉不迫了。;从内容上讲，写景抒怀代替了前期的社会政治诗，描写秀美幽静自然风光，留恋山水，物我两忘，寄托恬淡闲适的生活情趣，艺术形式不同于前期的长篇古体为主，而多以近体尤其是短篇律绝为主。;后期王诗中最有代表性的作品就是写景抒情的绝句，正是 这些诗使王安石在当时诗坛上享有盛誉。黄庭坚说：“荆公暮 年作小诗，雅丽精绝，脱去流俗。” (见胡仔《苕溪渔隐丛话》前集)叶梦得说：“王荆公晚年诗律尤精严，选语用字，间不 容发。”(《石林诗话》卷上)从宋人的这些言论来看，人们称 王诗为