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《红楼梦》脂砚斋评介 《红楼梦》中的脂景斋评论进入学者的视野，被用作宝贵的数据研究和出版资料。开创了红学研究的新天地,建树颇丰。80年代初,孙逊先生的《红楼梦脂评初探》对脂评的本体及价值,进行了系统的梳理,展现了对脂评研究多元化的视角。叙事结构是长篇小说具有宏观意义的创造工程,是小说叙事学研究的首要问题。脂评中有关此的三言两语,既连接着中国民族叙事结构思想,又处处折射富有生命律动的《红楼梦》整体叙事形态。其中不少作为明清小说叙事学的珍贵材料,尚待开掘和深入探讨。 脂评形式琐碎,又非出于一人之口,俞平伯先生认为“其中有许多极关紧要之评,却也有全没相干的”1。因而,通览脂评,拨冗见真,撮其精要,归纳几点,即叙事结构与脉络、叙事时空与形态、叙事方法与技巧,进而阐发其叙事思想。 明清小说评点家关于叙事结构的意识都十分强。他们对小说结构叙事成分的排列和组合,小说内在结构的完整性与动力性所产生的“文势”,以及贯穿结构的线索与网结等等,常常作具象的概括。金圣叹十分注重叙事的内在结构,评注《水浒》首先将其作为一个有机的整体看待,并提出一个重要的观点:“略其形迹,伸其神理。”这种在欣赏和诠释作品中着眼微观、指向宏观的分析方法,在他评注《水浒传》、《西厢记》等作品中,也处处得到了体现。譬如他说:“盖此书七十回、数十万言,可谓多矣,而举其神理,正如《论语》之一节两节,浏然以清,湛然以明,轩然以轻,濯然以新。”2又说:“《水浒传》七十回,只用一目俱下,便知其二千余纸,只是一篇文字。中间许多事体,便是文字起承转合之法。”2正是由于金圣叹对叙事内在结构的洞明和把握,他才从凝固的文字中,始终看到动态的潜在的结构线索穿插交互,为叙事成分的组合和连接起到或隐或显的作用。并称之不“草蛇灰线”,“骤看之,有如无物;及至细寻,其中便有一条线索,拽之通体俱动。”2金圣叹这种叙事结构分析法对后世产生了很大的影响。 脂砚斋对叙事结构的点评第一回便出现了。 [甲戌眉批]3 事则实事,然亦叙得有间架、有曲折、有顺逆、有映带、有隐有见、有正有闰,以至草蛇灰线、空谷传声、一击两鸣、明修栈道、暗渡陈仓、云龙雾雨、两山对峙、烘云托月、背面傅粉、千皴万染诸奇。书中之秘法,亦不复少;余亦于逐回中搜剔刳剖,明白注释,以待高明,再批示谬误。 这段点评涉及到问题虽然较多,但可以窥视到脂评的一个思想,循着对叙事方法的解析,逐步逼近《红楼梦》结构形态。 一、 “冷子兴”:以小见 此回亦非正文本旨,只在冷子兴一人,即俗谓冷中出热、无中生有也。其演说荣府一篇者,盖因族大人多,若从作者笔下一一叙出,尽一二回不能得明,则成何文字?故借用冷字一人,略出其大半,使阅者心中,已有一荣府隐隐在心,然后用黛玉、宝钗等两三次皴染,则耀眼于心中眼中矣。此即画家三染法也。 未写荣府正人,先写外戚,是由远及近,由小至大也。若使先叙出荣府,然后一一叙及外戚,又一一至朋友、至奴仆,其死板拮据之笔,岂作十二钗人手中之物也?今先写外戚者,正是写荣国一府也。故又怕闲文赘累,开笔即写贾夫人已死,是特使黛玉入荣之速也,通灵宝玉于士隐梦中一出,今于子兴口中一出,阅者已洞然矣。然后于黛玉、宝钗二人目中极精极细一描,则是文章锁合处,盖不肯一笔直下,有若放闸之水、然信之爆,使其精华一泄而无余也。究竟此玉原应出自钗黛目中,方有照应。令预从子兴口中说出,虽实写而却未写。观其后文可知,此一回则是虚敲傍击之文,笔则是反逆隐回之笔。 脂评用了这么多文字点明“冷子兴演说荣国府”这段叙事手法在结构中的作用,以及叙事效果,可知他捕捉到这一点,已经“知其然”,大致可以概括为几个要点:第一,荣府的历史和概貌,“今于子兴口中一出,阅者已洞然矣。”而且这种叙事手法在脂砚斋看来是极省俭的文字,又达到了最佳的效果。“盖因族大人多,若从作者笔下一一叙出,尽一二回不能得明。成何文字?”第二,这种叙事手法达到的叙事效应,则是“未写荣府正人,先写外戚,是由远及近、由小至大也。”第三,这种叙事手法,是一种“虽实写却未写”,“可知,此一回则是虚敲傍击之文,笔则是反逆隐回之笔。”这三点,脂评都说得十分准确,也就是说其直观的艺术感悟力是十分强的,而且更为可贵的是这些零散的思想萌芽都是从结构意识出发的。 由于脂评这些直觉思维的弱点,不能“知其所以然”,所以我们今天将其上升为理性思维,对其加以重新审视。 “冷子兴演说荣国府”这一回脂评本有回首题诗: 一局输赢料不真,香销茶尽尚逡巡。3 欲知月下兴衰兆,须问旁观冷眼人。 冷子兴便是“旁观”贾府兴衰的“冷眼人”,他是王夫人陪房周瑞家的女婿,而周瑞为荣府掌管地租收入的管家,当然冷子兴有这种内里的亲戚,很便利了解贾府的底里。再加上他好结交官宦名流,颇有见识,连贾雨村这位官场见风使舵、飞黄腾达的人,“最赞冷子兴是个有作为大本领的人”。因此冷子兴述荣府