柯氏作品《忽必烈汗》语义与形式矛盾.docxVIP

柯氏作品《忽必烈汗》语义与形式矛盾 　　要理解事物的美，就要求我们调和每个艺术品内部和外部，有意识与无意识，弥合断裂，在断裂中寻求和谐美，下面是搜集的一篇关于《忽必烈汗》矛盾蕴含研究的，供大家阅读参考。 　　塞缪尔·泰勒·柯勒律治(SamuelTaylorCole-ridge，1772-1834。以下简称“柯氏”)是英国浪漫主义诗人中的杰出代表，其诗作诗意十足，意象丰富，并具有超自然的神秘主义倾向，奠定了他在诗坛的重要地位。《忽必烈汗》(“KublaKhan”，1816)作为柯氏最脍炙人口的梦幻诗之一，一直以来因其内容跳跃、怪诞且捉摸不定而备受争议，对该诗的解读在文学界也莫衷一是。曾有大批学者和塞林格(L.G.Salingar)一样，认为“《忽必烈汗》根本不是一首‘诗’，而是一个‘片段’，一件‘心理上的奇异之作’。”然而，随着对柯氏诗歌探讨的深入，其诗歌的思想价值、哲学深度等均不断得到学者们的关注与认同。 　　《忽必烈汗》一诗的副标题为“梦中的一个幻影，一个片段”(“or，aVisioninaDream.AFrag-ment”)。据诗人所述，全诗是诗人在其吸食鸦片后对梦中情景的描述，原有二三百行，但因写到目前片段时被人唤走，回来后其余诗句全都消失在记忆之中。然而，虽然该诗只是残篇，但美妙绝伦，柯氏以其丰富的想象力为西方读者展示了一幅富有浓郁东方色彩的神奇画面。全文看似语义断裂、不连贯，结构松散，意象突兀，令人费解，但细细品来，会发现诗人运用其丰富的想象力，在整体结构和部分细节上注意弥合这一断裂，使该诗断中有合，整合化一，成为柯氏浪漫主义诗歌中的一大特色。 　　1 语义的断裂与弥合 　　全诗分为三节，每节之间的内容看似互不相关，但实际上又环环相扣。第一节中，诗人着力描绘了东方国度的强盛与繁荣，这里有富丽堂皇的“逍遥宫”(pleasure-dome)，这里疆土辽阔(twicefivemilesoffertileground)，树木成荫(herewereforestsancientasthehills，/Enfoldingsunnyspotsofgreenery)，还有圣河阿尔弗奔流而过(WhereAlph，thesacredriv-er，ran/Throughcavernsmeasurelesstoman)，一派气势磅礴的景象。第二节中，诗人不再描绘忽必烈汗及其宫殿，而是着力描述了圣河的起源及其特点，绘声绘色、栩栩如生。这与第一节中磅礴的气势略有不同，我们看到的是“深沉而奇异的巨壑”(deepromanticchasm)以及女子在月色下哭泣的场景(Ase’erbeneathawaningmoonwashaunted/Bywomanwailingforherdemon-lover!)。这里出现了第一次大的语义断裂:第一节对忽必烈汗堂皇的逍遥宫的描述与第二节有何关联呢? 　　诗的第三至五行(WhereAlph，thesacredriver，ran/Throughcavernsmeasurelesstoman/Downtoasunlesssea)描绘了圣河流经逍遥宫，穿过深不可测的洞穴，最后奔向不见日光、阴沉深邃的大海的壮阔景象。这几句，通过“through”和“down”体现了阿尔弗圣河蜿蜒盘旋、一泻千里的动态美，“measureless”一词也通过点出圣河的延绵不绝来暗指忽必烈王朝的疆土之广。然而“sunless”一词则从另一个侧面暗示了忽必烈王朝未来终将走向灭亡的命运。这些都为第二小节的“巨壑”以及圣河的起源的描述作了很好的铺垫。第二节开始，诗人一句“Butoh!”把视角从逍遥宫转向了一个神秘的世界里，从和谐走向不和谐，从整合化一走向变化多端。这里怪石嶙峋、犬牙交错，还不时传出女子的哭声，似乎与第一节的描述相去甚远。然而后半部分，诗人又一次把逍遥宫与圣河联系起来(Theshadowofthedomeofpleas-ure/Floatedmidwayonthewaves)，与上一节相呼应，弥合了语义上的这一断裂。在诗的第一节中，圣河流经了逍遥宫，见证了这里的兴衰。在第二节，圣河水中晃动的是逍遥宫的倒影，记录了忽必烈王朝的历史，也正是这一圣河流淌的声音，让忽必烈汗听到了战争的凶兆和王权覆灭的命运! 　　第三节，诗人笔锋一转，描绘了一位阿比西尼亚少女抚琴吟唱的情景。诗人被这美妙的音乐所征服，决心也用高朗而又悠长的音乐在空中修建一座宫殿。这里又一次出现了语义上的重大断裂:阿比西尼亚少女、空中宫殿与前文的逍遥宫、圣河之间又是何种关系呢?大多数评论家注意到了该阿比西尼亚少女饮用乐园里的露水和乳泉，让人联想起《伊安篇》中关于诗歌创作的论述:“飞到诗神的园里，从流蜜的泉源吸取精英，来酿成他们的诗歌。”但是对于这一诗节与前文的语义断裂鲜有较具说服力