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小提琴家克莱默艺术和名气从来不是一回事 正如上面说的，高个子男子吉顿克莱门特（jintonthouzhengdup）说，他把自己的名字叫“前半环”，带着行李来到浦东机场的宁静客栈。我很惊讶。满脸黑白相同的络腮胡子已告诉我,这位当今世界小提琴名宿,今年六十有二了。 很多人记忆犹新。在德国电影《春天交响曲》中,“怪侠”克莱默扮演了19世纪“遭人诅咒的魔鬼”——琴圣帕格尼尼,瘦骨嶙峋的身材,宽脑门大嘴巴,眼中放射着奇异光芒,仿佛帕榕尼尼再世。异样的长指在琴弦上起落如飞,琴技“火花四溅”,令人炫目,赞叹不已。 此时,克莱默微笑着。那样子,并不像传说中的古怪。稀疏的头发,面庞中充满着富有个性的棱角。他猿臂大手,十指交叉握成拳头放在胸前,飘逸的眼神,安静得有点可爱。正如人们所说:“这是一个非常低调、永远将自己隐藏在音乐后面的人。” 在世界级的小提琴家中,克莱默有“怪才”及“魔鬼”之称。有关他脾气乖戾的报道能见报端。这位前苏联头号小提琴大师大卫·奥依斯特拉赫的高足,自1980年在国际乐坛露面后,他身上所具有的艺术家素质,精湛的演奏技艺以及独立思考的艺术见解,很快在乐坛上声名鹊起,奠定了自身的地位。他把音乐发展中涌现的一切新鲜花样都裹进自己的腰包,变成自家的本钱,被卡拉扬称之为当代最杰出的小提琴家。 与伟大的前辈一样,克莱默演奏的作品范围极为广泛,他的演出节目单上,几乎涉猎了从维瓦尔弟到现代派助伯格等作曲家的全部小提琴名作。而他最大的优势是,能轻松地将风格差异大、时间性跨度远的作品,演奏得无比精湛和完美。几十年来,克莱默为世界几大老牌唱片公司录制了一百多张唱片,并荣获了“德意志唱片奖”、“厄内斯特·冯·西门子音乐奖”、“德意志联邦功勋十字勋章”、“20 00凯旋奖”(莫斯科)以及2001年“联合国教科文组织奖”等殊荣。 于是,采访克莱默成了一件难事,这位行程永远忙碌的小提琴家,似乎从不愿让人接近他,除了音乐之外,没人知道得更多。 今天,“怪侠”终手从幕后走到了“台前”,我们得以近距离接触。而两天之后的11月18日晚,他将与他的波罗的海乐团,在东方艺术中心音乐厅举行音乐会。 1 音乐即人生:为你做什么? 克莱默静静地坐在沙发上,显得平易可亲,没有丝毫大牌架子。 “这些年,我在唱片中听你的音乐,在DVD中看你的现场演出。今天,我与你面对面,见到的是你一张幽默的脸。”我对克莱默说。 这位前苏联的拉脱维亚人习惯性耸了耸肩,两手一摊,笑意布满了那张机灵而儒雅的脸上,丝毫不见车马劳顿的疲惫。 三年之内,克莱默三次来到中国。2005年12月4日与2007年10月26日,克莱默带着他的波罗的海乐团,分别在东方艺术中心举行了音乐会。那两场音乐会,给现场所有观众留下了深刻的记忆。一位乐迷说:“我还记得当晚大师与乐团演奏了一位爱沙尼亚作曲家的作品、奥斯卡配乐大师罗塔的《弦乐协奏曲》及一组名为‘永远的春天’的联奏,这些曲目深深触动了我的灵魂。演出结束后,我发现自己眼眶是湿润的。” 上海观众们的热烈回应,也给克莱默留下美好的印象,大师喜欢上了这座城市。两年前临别时,他向主办方东方艺术中心表示今后一定还来上海演出。今年,克莱默11月的巡演日程被排得满满当当,先后在名古屋、东京、北京、香港、 吉隆坡、台北等地演出。上海之行原本安排在11月底,但主办方希望克莱默调整行程,参加中国上海国际艺术节。于是,音乐会时间最终确定在11月18日。 克莱默说:“呵呵,我抓住了艺术节的尾巴,让上海的观众度过一个美好的夜晚。” 采访克莱默,气氛轻松得像是在聊天。期间,他时而幽默,时而甩出几句金子般语言。 “我是作曲家的仆人,为作曲家服务,也愿意为作曲家和听众的沟通做些什么!”克莱默说。他那睿智的大脑中,除了音乐,还有赋有哲理性的思想…… 记者:你多次到中国演出,中国年轻的音乐家给你留下什么印象? 克莱默:我每次到中国都是匆匆一瞥,很遗憾,还没能潜入中国的“海底”去。上次难得有机会在中国待上两个星期,我与我的朋友一起更多地了解了中国,结识了更多的中国朋友。由于我对中国了解并不多,我没有发言权。很多事物,只有在了解很深透的时候,我才能作出自己的判断,包括对中国的听众和同行。我与我的乐团到中国两次, 给我的印象是,每次都受到中国观众的欢迎与厚爱。这样不好, 很容易沦为成功的牺牲品。 至于你所说的“有些大腕不见得是真正的大艺术家,但是他们的演奏却总能获得成功”的情况,这是因为,在我们的音乐生活中媒体宣传过于将大师、明星“神化”,我想,这种状况随着时间的推移会改变。 克莱默:正因为这样,观众有时候得到的是一些错误信息,对他们的偶像盲目崇拜。现在的观众总是受到媒体和唱片公司的误导,只有真诚喜欢音乐的爱好者,他们才能找到真正的音乐。听众中,有的是跟着上帝的法则在听,而有的则很不幸,跟着魔鬼的法则在听,认