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人类情感的符号体系符号、语义理论与现代音乐美学 音乐美学是一门与其他精神文化领域深入和广泛接触的学科。历史和现实都证明,它常常是在同诸如哲学、社会学、历史学、艺术学、心理学、乃至自然科学等相接壤的边缘地带得到发展,并从这些学科中得到有益的渗透和启示。这当中,二十世纪以来发展起来的符号学、语义学对音乐美学的研究也产生了重要影响。本文正是在有限的文献资料来源的条件F,就这方面的有关问题做一些初步的评述,目的是为马克思主义音乐美学的建设积累一点必要的思想资料,提供一点粗浅的看法。 音乐符号与人类情感的同构 苏姗娜·朗格是美国本世纪40年代以来颇有影响的哲学家、艺术理论家。她的理论专著《情感与形式》(1953)、《艺术问题》(1957)虽然都不是专门研究音乐问题的,但音乐始终是她讨论艺术问题时的一个重点。她是较早将音乐艺术同符号理论密切联系起来并进行比较系统阐述的理论家之一,其论点值得我们注意。 朗格艺术符号理论的基本出发点是建立在这样一个基础之上,即人具有一种其他动物所不具有的制造和运用符号1的能力。这种由人类所制造和运用的符号有两大类。一类称为推理性符号,也即语言符号;另一类是表象性符号,艺术便属于这个范畴。语言符号是人类的伟大创造,它不仅可以表达现实中的种种事物以及它们之间的复杂关系,而且也可以表达抽象的、复杂的观念和思想,因而成为人类思维和交际的工具。然而它有自己的局限性。属于人