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《钦定词谱》韵脚错误辨析 词谱是一种背景调位的标准化，其所标准化的内容包括韵脚、句子和单词。其中韵脚的规范尤其重要。因为在长短句这种特别的韵文中, 韵脚对于一首词具有比诗更重要的意义,它除了韵法上本身的功能外,还起到一种句法上标点句读的附加作用,尤其是在它失去音乐性,仅仅作为一种文字艺术存在的时候。但是,由于现存的词谱并非是先行的法则,而是在对现存作品归纳之后产生的一种总结,故所有的归纳必定是带有主观色彩的,这样,差错就在所难免,即便是《钦定词谱》这样一部作为有清以来最为权威、最为详尽的词谱,也依然会存在各种韵脚规范上的问题。本文试图对几种典型的错误作一穷尽性的列举分析,指出其各种标识错误,以俟重修词谱者参考。 一 《测定词谱》的正谱和收读关系 由于古人的作品均未标点,所以对作品的句读解读便时有差异,这种差异由于语境的影响,常常是可以忽略的。但是,由于韵脚并不融于语句所表达的词意之中,所以在不同的解读中有时候韵脚就会被忽略。此时虽不影响达意,但对一个词调的韵律却会造成一种严重的偏差。所以,寻找其最本原的面貌,无疑是词谱很重要的使命。 我们来看《钦定词谱》［1］中的几个实例。 鸣鞘电过,晓闱静敛,龙旗风定。凤楼远出霏烟,闻笑语、中天迥。清光近。欢声竞。鸳鹭集、仙花斗影。更闻度曲瑶山,升瑞日、春宫永。 按: 双调词之前后段一般都是有所关联对应的, 本调前段前十二字与后段前十三字无疑存在这种关系,只是如此句读便失了本源的演变,无法对应。如果改变句读,前段标点为“鸣鞘电过晓闱静。敛龙旗风定。”那么,所有关联便豁然开朗: 一,前段七字句减一字后变化为两个三字句,这是词调创作中十分常见的手法之一; 二,一字逗领四字句对应三字逗领四字句,本质上也是增减字而已,也是创调惯技。 如此,可见《钦定词谱》落一韵无疑。正谱当为: 【第一体】双调四十九字,前段四句三仄韵,后段五句四仄韵 佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国绕清江,髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城,风樯遥度天际。断崖树,犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍,雾沈半垒。夜深月过女墙来,伤心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不知何世。 入寻常、巷陌人家,相对如说兴亡,斜阳里。 按: 《钦定词谱》以本词作为正体,但是第三段 “入寻常巷陌人家相对如说兴亡斜阳里”十六个字, 若标点为“入寻常、巷陌人家,相对如说兴亡,斜阳里”,那么如此句读显然有校对不严格不细致之嫌, 因此与相应的格律颇有抵牾。我们研究后人步美成韵的词,可看出一些端倪: 王奕的同调和词作“但长干、铁塔岿然相对。檐铃嘈囋熏风里”、方千里的和词为“好相将、载酒寻歌玄对。酬答年华莺花里”、 杨泽民的和词为“袖青蛇、屡入都无人对。唯有枯松城南里”。可见《钦定词谱》虽将本词奉为正体, 却句读失度,更落一韵,大误。其正谱当作: 【第一体】三段一百五字,前段六句四仄韵,中段七句四仄韵,后段五句五仄韵 《赋能》后段“去行”以“致” 桂香消,梧影瘦,黄菊迷深院。倚西风,看落日, 长江东去如练。先生底事,有赋飘然,刚道为田园。 独醒何为,持杯自劝未能免。休把茱萸吟玩。 但管年年健。千古事,几凭阑,吾生九十强半。欢娱终日,富贵何时,一笑醉乡宽。倒载归来,回廊月又满。 【原注】此词仄韵中入平韵,亦是本部三声叶, 与大曲《薄媚》入破第一词大同小异,惟《虚斋乐府》 有之,其平仄无别首宋词可校。 按: 本词前段结句《钦定词谱》原谱为“持杯自劝未能免”七字一句,而《钦定词谱》对大曲“入破第一”之前后段结句的标点则为“虽令效死。奉严旨”、“俄挥粉泪。靓妆洗”。均为四字一句、三字一句,并俱入韵。这虽属编辑之间观点之差异,但据此,却可看出本词前段以“劝”字入韵无疑,而非凑巧。而本词后段结句参大曲入破,亦当如此。本词前后段后五句本平仄井然,可知本词篇末“回廊月又满”一句恐有舛误,一则句非律句,拗中有异,二则“又”字下得突兀,失了铺垫。细玩文意,按照词谱分析,此处恐有错简夺字,据大曲入破补,疑原貌当为“回廊月满。又□□”。 据此,《薄媚摘遍》之正谱或当为: 【第一体】双调九十四字,前段十二句四仄韵、 一叶韵,后段十一句五仄韵、一叶韵 泪湿阑干花着露。愁到眉峰碧聚。此恨平分取。更无言语空相觑。断雨残云无意绪。寂寞朝朝暮暮。今夜山深处。断魂分付潮回去。 按: 本调韵法极似前述《薄媚摘遍》,都涉及一个尾句的句中短韵问题。对于句中短韵,一般往往关注首句,尤其是过片首句,而对尾句则每每忽略, 本词及前《薄媚摘遍》则正是典型例子。为证实《钦定词谱》失落了“更无言语”、“断魂分付”两韵,而并不是一种偶然的巧合,我们可以引录汪元量的“燕子留君”词来作为书证:燕子留君君欲去。征马频嘶不住。握手空相觑。泪珠成缕。眉峰聚。恨入金徽孤凤语。愁得文君更苦。今夜西窗雨。断肠能赋。江南句。而陈著词中的